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3 septiembre, 2016 / RD

Los exhibidores europeos solicitan a las instituciones una política común para la protección de los cines y las películas europeas

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La comunidad cinematográfica internacional se ha reunido en el Festival Internacional de Cine de Venecia, con motivo del primer Foro de Cine Europeo de la Comisión Europea para explorar el futuro de los cines.La confederación que reúne a las principales asociaciones de exhibidores europeos, la UNIC (Union Internationale des Cinémas) y la confederación internacional de cines de arte y ensayo, CICAE (Confédération Internationale des Cinémas d’Art et Essai), han emitido una declaración sobre la salud del sector, las tendencias de la industria y los desafíos clave a los que se enfrentan los próximos años.
El comunicado comienza señalando que “todas las salas de cine de toda Europa – cualquiera que sea su tamaño o ubicación – hacen contribuciones significativas a la diversidad cultural europea, son esenciales para el éxito comercial y cultural de la industria cinematográfica europea y tienen una poderosa influencia en el tejido social. Los cines son lugares de encuentro creativos que ayudan a estimular el diálogo sobre una serie de cuestiones importantes esenciales para Europa. Fuera de la sala de proyección, los miembros de ambas confederaciones contribuyen al bienestar de las comunidades locales y facilitan la regeneración urbana y la cohesión social”.
El texto recuerda además que “las 30.000 salas de cine en toda la UE suscitan el interés por las películas nacionales, europeas e internacionales, entre los casi mil millones de espectadores que acuden a las salas para ver y debatir sobre historias que entretienen, hacen pensar y  permiten reflexionar sobre la vida cotidiana”.
El 96 por ciento de las pantallas europeas ya están digitalizados. El número de películas que se proyectó en los cines ha aumentado rápidamente en los últimos 15 años, permitiendo a los exhibidores satisfacer cada vez mejor la diversidad de programación que demanda la audiencia.
Actualmente los europeos disponen de una enorme oferta de entretenimiento digital, pero la experiencia compartida y exclusiva de ver una película en la gran pantalla se ha convertido en un acto cada vez más importante para los europeos. Según UNIC y CICAE, “la popularidad del cine en nuestros días en Europa, se ve reflejada tanto en la cifra de espectadores como en la taquilla. En 2015, los espectadores cinematográficos en la UE aumentaron un 7,4 por ciento hasta los 976 millones de entradas vendidas. La taquilla aumentó hasta 7.300 millones de euros. Mientras que el sector del DVD, Blu Ray y VoD sigue su lucha contra los altos niveles de piratería, ir al cine sigue siendo el pilar fundamental de la trayectoria comercial de una película. Este buen comportamiento del sector a su vez ayuda a mantener cientos de miles de empleos para los jóvenes en su mayor parte, tanto en zonas urbanas, como las zonas rurales en todas las regiones de Europa”, explican ambas entidades, que abogan por mantener la exclusividad de la sala de cine como primera ventana de explotación y solicitan políticas de promoción del cine europeo:
El éxito de las películas en las salas de cine también ayuda a impulsar la audiencia en otras plataformas de exhibición, además de su rendimiento económico. El crecimiento en las ventanas posteriores a la sala de cine- incluyendo vídeo bajo demanda – sólo puede desarrollarse sobre una base fuerte como ésta y no en detrimento de la exclusividad de los cines como primera ventana. Con más de 1.600 películas estrenadas en toda la Unión Europea cada año, los exhibidores solicitan la necesidad de implementar estrategias para atraer espectadores para las películas europeas”.
En opinión de los exhibidores, “existe la necesidad de ampliar los esfuerzos, tanto en la distribución y la exhibición de películas para dar a conocer a los espectadores los títulos locales y también los europeos. Asimismo, hay una necesidad urgente de diálogo abierto entre todas las partes interesadas de la industria, incluyendo a los responsables de los diferentes fondos para la financiación de las películas, con el fin de incrementar aún más los niveles de producción actuales, que desde el punto de vista de los exhibidores no necesariamente reflejan lo que demanda la audiencia ni la capacidad del sector”.
Según las dos confederaciones de exhibidores, actualmente, “ir al cine en Europa se ha convertido en una experiencia cada vez más atractiva, diversa e inmersiva gracias a las iniciativas empresariales innovadoras y a las continuas inversiones realizadas por los exhibidores. Los cines europeos han invertido masivamente para digitalizar sus salas”. De hecho, según UNIC y CICAE, “en los últimos 10 años, los exhibidores de toda Europa – en colaboración con los distribuidores y organismos públicos – han invertido más de 1.500 millones euros en la reconversión digital de sus cines”.
La tecnología digital ha dado lugar a un cambio en el ecosistema cinematográfico, con una mayor calidad de imagen y sonido, más flexibilidad en la programación y una mejor interrelación con el espectador. Como se puso de manifiesto anteriormente, estos cambios han dado lugar a un aumento significativo en el número de películas que se proyectan anualmente en los cines y han cautivado al espectador”.
Pero eso no es todo, las patronales de la exhibición señalan que “el sector sigue apostando por la innovación. Los exhibidores están experimentando ahora con estrategias de marketing en redes sociales, aplicaciones para móviles, además de promociones y eventos para atraer a más público. En los próximos años, el seguimiento y el análisis profundo del comportamiento de los clientes serán esenciales. A medida que los exhibidores de cine y sus socios experimenten y colaboren para mejorar aún más en el análisis de datos, surgirá una gran oportunidad para la promoción de películas nacionales y europeas, así como para que los exhibidores independientes puedan utilizar estrategias basadas en estos datos en busca del éxito empresarial. Es una oportunidad que los organismos cinematográficos públicos europeos de los diferentes países y la Comisión Europea deben evaluar cuidadosamente”, apuntan.
El documento presentado en Venecia dice también que “la experiencia dentro de la sala continúa transformándose. Algunos exhibidores siguen invirtiendo en otras tecnologías innovadoras  como sistemas de sonido envolventes y proyección láser y de gran formato. Por su parte, otros empresarios están invirtiendo en nuevos diseños y conceptos de sala o en una nueva generación de butacas con el objetivo de ofrecer una experiencia aún más confortable”.
Si bien estos esfuerzos ayudan al sector para competir con confianza con la gran cantidad de opciones de ocio online de hoy en día, también existen riesgos asociados a la diversificación en el sector. “Los cines más pequeños y rurales, en particular, carecen de los recursos necesarios para invertir en estas nuevas mejoras con el consiguiente riesgo de quedarse atrás y obsoletos. Hay una urgente necesidad de aumentar el intercambio de información en torno a los estándares tecnológicos entre todos los interesados en el negocio del cine para garantizar que en el futuro todas las películas se proyectarán en todo tipo de salas de cine”.
Por otra parte, el sector se enfrenta al gran reto de cautivar a una nueva generación de amantes del cine y para ello todos los cines experimentan activamente con nuevas iniciativas de participación juvenil. Cines de toda Europa – en especial los cines de arte y ensayo – contribuyen enormemente cada día al descubrimiento de nuevos talentos europeos para las nuevas audiencias y a la preservación de la rica herencia de la historia del cine europeo. Especialmente los cines con dicha programación diversa se enfrentan al reto de que las películas independientes de Europa por lo general no cuentan con grandes presupuestos de marketing y, a menudo, carecen también de estrategias de estreno internacionales, ni tan siquiera para todo un país. Esto hace aún más importante el gran esfuerzo que realizan estos exhibidores a nivel local en la programación y comercialización de estos títulos”.
UNIC y CICAE exigen a la Comisión Europea y a los diferentes organismos de todos los Estados miembros de la UE que ayuden a asegurar que el sector de exhibición siga creciendo. Para las dos organizaciones de exhibición existe una gran variedad de posibilidades para que estas instituciones apoyen al sector de exhibición y especialmente a los pequeños cines y a los locales de una única pantalla, para desarrollar aún más su capacidad y en beneficio de todos.
“En un momento en que se requieren líderes en la Unión Europea para navegar en un paisaje político plagado de  euroescépticos y con grandes desafíos internacionales e institucionales, es esencial que Europa adopte  el enfoque correcto respecto a la cultura y el cine”, indican.
El cine, las artes y los sectores culturales y creativos en general pueden desempeñar un papel clave en el restablecimiento de una corriente positiva hacia el futuro del proyecto europeo, al mismo tiempo que fortalecen la diversidad cultural, la cohesión social y el desarrollo económico en todos los miembros de la UE”, recoge la declaración.
Para los exhibidores “el apoyo al sector del cine a través del programa MEDIA de Europa Creativa, así como una mejor coordinación con los responsables de las políticas nacionales y los organismos cinematográficos, la participación más justa de las nuevas plataformas online en el panorama cinematográfico actual y mayores esfuerzos en la lucha contra la violación de los derechos de autor son absolutamente esenciales. En este contexto, la red de salas de Europa Cinemas es una iniciativa ejemplar en la formulación de políticas culturales europeas y debería reforzarse aún más. El 25º aniversario del programa MEDIA es una ocasión ideal para celebrar los logros de Europa en la promoción de películas europeas no nacionales y en el fomento del diálogo cultural.
Así, UNIC y CICAE solicitan a las instituciones europeas medidas como:
  • Fortalecer el apoyo a los sectores europeos de exhibición y distribución cinematográfica con el fin de dar a conocer a la audiencia los estrenos de películas europeas
  • Dejar de apoyar proyectos de estrenos simultáneos en salas y video bajo demanda, dada la débil efectividad mostrada para la industria en general y reconocer el valor de la ventana de explotación exclusiva de la sala de cine
  • Redoblar los esfuerzos en la lucha contra piratería y la vulneración de los derechos de propiedad intelectual a escala comercial a través de la estrategia de “seguir al dinero” y mediante una mayor coordinación de las actividades entre los estados miembros en este ámbito
  • Garantizar que los estados miembros de la UE que lo deseen puedan solicitar un impuesto a las plataformas de video bajo demanda internacionales para apoyar el cine nacional, una obligación que ya está vigente en varios países.
  • Seguir excluyendo a los servicios audiovisuales de las negociaciones comerciales en curso alrededor de acuerdo comercial transatlántico con Estados Unidos.
  • Impedir la aplicación del Country of Origin Principle de la directiva sobre el satélite y cable en los servicios online ya que esto podría dañar seriamente la exclusividad del cine en determinados territorios.
UNIC y CICAE esperan continuar colaborando con la Comisión Europea, el Parlamento Europeo y todos los Estados miembros de la UE para garantizar que la estrategia europea para el cine y su industria ofrezca el mayor beneficio para el público europeo y el sector cinematográfico de la región.
24 julio, 2016 / RD

El cine de verano de tu pueblo es ilegal

EXHIBICIONES FRAUDULENTAS

EL ESPAÑOL . @delgadobarragan –
http://www.elespanol.com/cultura/cine/20160722/141986703_0.html  

La plaga de las proyecciones al aire libre deja al sector cinematográfico en una lucha contra la Administración Pública, la misma que debería protegerlos.

Un cine de verano en Sevilla.

Un cine de verano en Sevilla. Efe

¿Has ido últimamente a algún cine de verano? ¿Qué película ponían? ¿Buscando a Dory, Palmeras en la nieve? Probablemente la proyección a la que fuiste es ilegal. Cada verano los municipios españoles se llenan de cines al aire libre, muchos los organizan los propios ayuntamientos que incumplen la Ley al proyectar títulos estrenados hace menos de 12 meses. Año tras año los gremios de exhibidores denuncian la mala gestión de las instituciones.

La Ley del Cine tiene previstos estos casos: ‘Las Administraciones Públicas que efectúen proyecciones cinematográficas, no incluirán en su programación películas de una antigüedad inferior a 12 meses’. Esto se hace para proteger a los cines convencionales de los alrededores de las zonas costeras, cuyos cines de verano generan una situación de competencia desleal. Estas instituciones (ayuntamientos, centros cívicos…) antes de elaborar su programación se tienen que poner en contacto con los representantes del sector cinematográfico para saber si esa exhibición es dañina o no. En caso de que lo sea y la película llegue a proyectarse, la Ley tiene previsto una sanción leve que conlleva un apercibimiento o multa de hasta 4.000 euros. Si las Administraciones Públicas subcontratan a una empresa de cine de temporada (dada de alta en el ICAA) para organizar esto pases no hay problema.

Cine de verano en un pueblo Madrid.

Cine de verano en un pueblo Madrid. Ayuntamiento de Alcobendas

Sin embargo, son muchos los Ayuntamientos que ni contratan ese servicio, ni piden permiso para exhibir películas que tengan menos de 12 meses. Desde la Federación de Cines de España (FECE) ponen el foco en la costa andaluza, murciana, levantina y catalana, donde el buen tiempo y la afluencia de veraneantes permiten que haya muchos espacios habilitados para la proyección de películas. Pese al gran número de cines estivales ni FECE ni los representates autonómicos reciben las peticiones correspondientes a la cantidad ingente de exhibiciones. Durante el verano la Federación nacional sólo ha recibido siete peticiones de ayuntamientos, pero sólo dos de ellos seguían el cauce legal. El resto ni se han puesto en contacto con ellos.

La Asamblea General de la Asociación de Exhibidores de Andalucía (AECA) tampoco ha recibido muchas peticiones. Su presidente, Filomeno Martínez de Aspe, afirma que “las peticiones son mínimas, en comparación con las proyecciones que nos enteramos que hay”. Martínez de Aspe cuenta que normalmente son los ayuntamientos los que organizan las proyecciones y que “movilizan a mucha gente”. “Una playa donde se proyecta una película gratuitamente, por ejemplo, suele tener cines cerca y eso les perjudica mucho”, explica a EL ESPAÑOL. El protocolo que sigue la AECA consiste en mandar una carta a la Administración correspondiente y “normalmente ellos rectifican, por la cuenta que les trae, porque una vez que tienen un aviso se le puede reclamar legalmente”, señala Martínez de Aspe. Este modo de actuar es el habitual, también lo sigue el Gremi de Empresarios de Cine de Catalunya.

No puedes ir pueblo por pueblo, ciudad por ciudad… No tenemos el apoyo de las Administraciones Públicas porque son ellos mismos los que lo hacen

Pilar Sierra, la Directora del Gremi, comparte la preocupación de sus colegas andaluces. “Llevamos muchos años enviando cartas, hay veces que los ayuntamientos responden bien pero otros no”, señala Sierra. Al igual que Martínez de Aspe, cuenta que son “impotentes” ante la situación porque “no podemos hacernos cargos de todo”. “No puedes ir pueblo por pueblo, ciudad por ciudad… No tenemos el apoyo de las Administraciones Públicas porque son ellos mismos los que lo hacen”, narra Sierra. El presidente de la AECA afirma que ellos no pueden ser “una policía constante”, fundamentalmente porque no es su labor y porque no tienen los recursos para ello.

Sierra cuenta que es una “plaga cuando llega el verano” y es muy preocupante porque los propios ayuntamientos están realizando “competencia desleal” contra aquellos que pagan sus impuestos y ejercen su profesión honradamente. El Gremi presentó en 2008 una denuncia contra el Ayuntamiento de Barcelona y otra contra el de Badalona porque realizaban proyecciones de manera ilegal. “Aun seguimos en los juzgados, es algo que hicimos para ejemplarizar”, cuenta Sierra. “En Barcelona capital se están todo el año proyectando películas y durante todo el año nos dedicamos a mandarles cartas, con estas actividades el Ayuntamiento de Barcelona lo que hace es competencia desleal contra el sector”, sentencia la directora del Gremi.

Son los propios ayuntamientos los que le realizan la competencia desleal al sector cinematográfico

Las agrupaciones coinciden en que si las proyecciones se hacen en localidades remotas o con un marcado carácter cultural están más que justificadas. FECE señala que recientemente un ayuntamiento del País Vasco querían hacer un ciclo de cine en euskera y les solicitaron la películaAmama, por la localidad y por el carácter de la exhibición se les puede autorizar. Pero esto no es lo más frecuente, señala la Federación. Por ello los catalanes emprendieron acciones legales contra los Ayuntamientos mencionados, además han tomado la decisión de que cada vez que envían una carta a una administración pública avisándoles de la situación también se la envían a la Generalitat. Aunque el gobierno catalán no parece hacerles caso, como tampoco lo hace la Junta de Andalucía. Martínez de Aspe afirma que “la coordinación de la administraciones públicas es fundamental”. Por su parte, Sierra hace hincapié en el hecho de que son los propios gobiernos los que dañan el sector, porque son los responsables de los ayuntamientos.

El cine de verano de la Casa Encendida de titularidad privada.

El cine de verano de la Casa Encendida de titularidad privada. Arturo Laso

“Para este verano hemos recibido una petición de tres ayuntamientos que querían poner Palmeras en la nieve, les dijimos que no podía ser porque se acaba de estrenar”, cuenta Sierra. Entre los ayuntamientos que se lo pidieron estaban los municipios catalanes de Sant Cugat y Gavá. Sin embargo, en la página web de ambos cabildos la película dirigida por Fernando Gómez Molina se proyectará a cargo de los ayuntamientos durante el verano. Pese a que Sierra les denegó el derecho de exhibir el largometraje, Sant Gugat y Gavá han hecho caso omiso. Además, en su programación hay otras películas cuya exhibición incumple la ley. El 21 de julio el Ayuntamiento de Gavá organizó la proyección del filme Anacleto: agente secreto y en el mes de septiembre Sant Cugat proyectará La Juventud dos veces.

El Gremi de Empresarios de Cine de Catalunya le negó a dos ayuntamientos la petición de exhibir ‘Palmeras en la nieve’, pero la van a poner de igual forma

No es el caso de estos dos ayuntamientos, pero “hay mucha gente que lo hace con desconocimiento absoluto porque la gente cree que desde el momento que están las películas en el mercado se pueden exhibir”, explica el presidente de la AECA. De dónde sacan las película es una de las dudas que tienen desde la federación de exhibidores, ya que aunque hay películas que se pueden obtener en DVD a los seis meses de su estreno, otras se obtienen mediante una descarga ilegal. Esto ocurrió el verano pasado en Elche, un cine de titularidad pública que puso la película Elm Streetilegalmente y que, además, ya había levantado polémicas anteriormente.

“Parece que a todo el mundo le gusta cobrar por su trabajo, pero a los que hacen películas no quieren pagarle por él”, señala Sierra dejando abierto un tema que año tras año se repite pero sigue sin encontrar su solución

24 junio, 2016 / RD

CADA FILMS invitada al  Bolonia Lab 2016

La presente edición gira sobre  el tema “La experiencia cinematográfica en la era del entretenimiento digital”

Desde mañana sábado un conjunto de profesionales europeos convocados por el programa EUROPA CINEMA reflexionaran e intercambiaran experiencias sobre el futuro del cine en el marco de la creación de nuevas experiencias para nuevos públicos.

El encuentro está inscrito el festival  Il Cinema Ritrovato (http://www.ilcinemaritrovato.it/)  que redescubre  obras perdidas u olvidadas del patrimonio cinematográfico, para  involucrar a las nuevas generaciones de espectadores.

Por parte de la productora y distribuidora andaluza acude Rogelio Delgado, director de CADA FILMS, que viene desarrollando la implantación de  programas europeos en empresas de exhibición y distribución de Andalucía, además de ocupar la presidencia de AEDAVA. (www.aedava.com)

El seminario será dirigido por Madeleine Probst (Watershed Media Centre à Bristol, GB, Vice-présidente d’Europa Cinemas), asistido por Mathias Holtz (Folkets Hus och Parker, Suecia) y Daniel Sibbers (Director de Marketing de Yorck Kinogruppe, Alemania).

En esto cinco días de trabajo en Bolonia se abordan diferentes temas : Nueva imagen de las Salas de Cine, Marca y salas de exhibición, Formación de Audiencias, Desarrollo de Audiencias Diversas para Películas Diferentes, La creación de experiencias cinematográficas. Trabajando en red para alcanzar a las nuevas audiencias, BIG DATA y Cines.

Al seminario asisten cerca de cuarentas profesionales del Cine de Bulgaria, Bélgica, Croacia, Francia, Alemania, Hungría, Hong Kong, Italia, Macedonia, Holanda, Polonia, Suecia, Eslovaquia, Suecia e Inglaterra.

El programa EUROPA CINEMA establecido en 1992 con financiación del programa MEDIA (Europa Creativa) y el Centro Nacional de Cine y la imagen en movimiento (CNC), Europa Cinemas es la primera red de salas de programación principalmente europeas .Su objetivo es proporcionar apoyo las instalaciones operativas y financieras que se han comprometido a programar un número importante de películas europeas no nacionales ya establecer acciones de animación y promoción hacia un público joven. Con Eurimages y el Ministerio de Asuntos Exteriores francés, la acción de Europa Cinemas se extiende a Europa del Este, los Balcanes, Rusia y Turquía.

Además desde  2003, entrega  Label Europa Cinemas que  tiene como objetivo aumentar la promoción, la circulación y la proyección de películas europeas en las pantallas de la red, que se encuentra en toda Europa. El Sello es otorgado por un jurado de miembros de Europa Cinemas a una película europea presentada en cinco grandes festivales: Panorama (Berlinale) Quincena (Festival de Cannes), En la Competencia Oficial (Karlovy Vary Int . Festival de cine), Concorso Internazionale y Cineasti del Presente (Festival del film Locarno) y Giornate degli Autori (Festival de cine de Venecia).

Para seguir el LAB : # ECBoLab2016

17 junio, 2016 / RD

Cine en verano

Articulo publicado en EL CORREO DE ANDALUCÍA

Cine en Verano.  

Ahora que el buen tiempo se convierte en noches donde apetece estar en la calle y dadas las facilidades para las proyecciones publicas, es posible realizar proyecciones al aire libre :un lector de DVD , un proyector que medio se vea y una pared o, si existen posibles, una pantalla profesional.

Son múltiples los ayuntamientos que realizan este tipo de actuaciones de ocio para los ciudadanos. En Málaga son 121 las previstas y en Sevilla se realizarán al menos 16 por el Distrito Sur. Y en el resto de Andalucía no podemos saber, aunque algunos profesionales de la exhibición apuntan que son entre de  1.000 a 2.000 la que se realizarán en este tiempo. Bienvenido sea que las municipios relacen este tipo de actividades.

Pero toda proyección tiene su reglamentación y no me refiero a la local de ocupación del espacio  público, si no aquella especifica por las exhibición de cine por parte de los entes locales .

La ley del Cine dice: “…….las Administraciones Públicas que efectúen proyecciones cinematográficas gratuitas o con precio simbólico, no incluirán en su programación películas de una antigüedad inferior a 12 meses desde su estreno en salas de exhibición, salvo en los casos en que, desde las entidades representativas de los exhibidores cinematográficos y del sector videográfico, se comunique a dichas Administraciones que no existe un perjuicio en su actividad comercial.»Arte 15 apart.4

Este punto está claro: Con menos de un año se pide un informe a las asociaciones profesionales acreditadas en Andalucía : AEDAVA ( https://aedava.com/ ) o AECA previo a la proyección. Aunque esto solo resuelve una parte del problema.

Si la película que deseamos proyectar tiene menos de 70 años tenemos que pedir permiso al propietario o gestor de los derechos. Es fácil saber esto consultando  la base de datos de películas calificadas del MECD: (http://www.mecd.gob.es/bbddpeliculas/cargarFiltro.do?layout=bbddpeliculas&cache=init&language=es ) para adquirir derechos de explotación. Que tienenn  un coste variable dependiendo del número  de las proyecciones que se vayan a realizar, necesidad o no de enviar el soporte de proyección, etc. Sin esta adquisición de derecho también es  ilegal la proyección.

Existe otra fórmula para proyectar desde un copia en Blue Ray o DVD abonando  una licencia especial para realizar una proyección pública .Se puede contactar con la entidad EGEDA (http://www.egeda.es/) o la empresa  MPLC  ( http://www.mplc.es/index  ).

Cumpliendo estos requisitos nos queda aun el comunicar a la SGAE  para convenir con ellos el pago de los derechos de autores correspondientes  ( http://www.sgae.es/ )

Cumpliendo estas  obligaciones podemos estar seguros  que la proyección realizada es LEGAL y así evitar que ninguna entidad pública coopere con la PIRATERÍA . ¡Ahora a disfrutar!

 

12 mayo, 2016 / RD

2015 números:un buen año para Europa Cinemas

(Traducción automática – Dirección original  :http://www.europa-cinemas.org./News/Le-Reseau/2015-en-chiffres-une-annee-forte-pour-les-salles-Europa-Cinemas)

 

El año 2015 fue un buen año para los teatros de Europa Cinemas, con una asistencia récord para el cine europeo en 25 años de existencia de la red. películas europeas representan 38 millones de entradas en la red, un incremento de 3 millones. Este aumento se debe en parte a la expansión de la red que actualmente cuenta con 2.320 pantallas en 30 países MEDIA. Esta expansión es a la vez un signo del creciente poder de cine europeo y la importancia de los cines de arte y ensayo independientes y para crear y sostener la misma. Los alentadores resultados de 2015 también son consistentes con una tendencia general al alza. El Observatorio Europeo del Audiovisual reportó un crecimiento del 7,4% de las entradas en la parte continental de Europa en 2015. El análisis de Europa Cinemas pone de manifiesto una serie de tendencias que nos dan buenas razones para optimista.

 

Un cambio generacional

Entre los veinte nuevos directores encabezó las listas de salas de red, tres cineastas menores de 40 años hacen aclamado debut. Alice Rohrwacher (34) señala a 161.000 espectadores en nuestras habitaciones (incluyendo 92 000 en Francia) con su segunda largometraje , el país de las maravillas . Deniz Gamze Ergüven (38 años) ganó el Label Europa Cinemas en la quincena de los Realizadores con Mustang que generó 274.000 entradas en la red, entre ellos 168 000 en Francia y 68.000 en Italia. Por último, la película del director húngaro Laszlo Nemes (39), el hijo de Saúl , Gran Premio en Cannes en 2015, produce 205.000 entradas en nuestras habitaciones, que incluyen 51 000 en Hungría y 37 000 en los Países Bajos.

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Los miembros de Europa Cinemas son optimistas acerca de esta nueva generación se está preparando para tener éxito estos muchos directores de cuarentena ahora bien identificados por el público de los cines de arte y ensayo:  Asif Kapadia, Yorgos Lanthimos, Ruben Ostlund, Maïwenn, Stéphane Brizé Thomas Vinterberg, Alberto Rodríguez, Tomm Moore, Grímur Hákonarson y  Emmanuelle Bercot.

Un año muy bueno para los escritores de Hollywood

2015 fue un buen año para el cine estadounidense, con un 30% de las sesiones.  Entre el gran éxito en la red, algunas películas americanas muy comunes también encontraron su público en los cines de Europa Cinemas como  Mundo Jurásico , Star Wars: La Fuerza despierta ycincuenta tonos de gris (basado en un libro escrito por un autor Inglés). 

Entre las tendencias en 2015, tres películas estadounidenses por directores extranjeros han tenido mucho éxito:Birdman (Alejandro González Iñárritu),  Spectrum (Sam Mendes)  y El juego de imitación (Morten Tyldum) cada uno más de un millón de entradas en teatros Europa Cinema. La última película de Woody Allen y dos películas para la familia, los subordinados y viceversa también se reunió con su público.

Paolo Sorrentino encabeza de nuevo en la red

La sala de carrera de  la gran belleza apenas se ha completado,  la juventud atrajo a 850.000 espectadores en 2015 … incluso antes de su lanzamiento en diez países de Europa en 2016. En cuatro países, la película incluso ha llevado a más de 100 000 entradas en el red.

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Tres películas británicas han realizado más de 500 000 entradas en la red

La Teoría del Todo , de 45 años y documental de Amy fueron hechas por realizadores relativamente desconocidos y bastante joven y realmente no deben su notoriedad a un pase del festival. Por lo que es casi una sorpresa encontrar la cima de nuestro ranking.

Dos películas francesas también superan las 500 000 entradas

El éxito de  Tombuctú menos se espera, este último a su éxito en las salas francesas, sino también las 300 000 entradas realizadas en el extranjero. El éxito de la familia de Aries se basa en su lado fuera de Francia, con 741.000 entradas incluyendo 200.000 en Alemania, 171.000 en Italia y alrededor de 100 000 en los Países Bajos. ConSamba (432 000 entradas, en su totalidad en el extranjero), muestra que las comedias francesas están de hecho se convierten en un producto de exportación certificado “Made in France”.

Una gran diversidad de películas europeas 300 000 y 500 000 entradas

Entre estas películas, hay una amplia variedad de géneros y estilos, la película en traje de animación a través de drama o comedia: Madre mia , Mujer en oro, todo el nuevo Testamento, Shaun las ovejas de la película, El en segundo lugar exótico hotel Marigold, la langosta, el Sr. Turner y  la Ley de mercado.

Victoria ha logrado el 70% de sus entradas, Alemania, en los cines de Europa Cinemas, donde atrajo a 274.000 espectadores. cuestión estética fuerte (que se hizo en un clip), la película se ha dado cuenta de la crítica en su país de salida.

Las películas que tienen un éxito en el largo plazo

Varias películas continúan sus operaciones en el largo plazo. Ya clasificada en 2014, la fuerza mayor , la sal de la tierra y el orgullo fueron puestos en libertad, respectivamente, en 17, 11 y 6 países de Europa en 2015, y registró cerca de 300.000 entradas cada uno.

Un éxito inusual Nota: Mandarinas de Zaza Urushadze (Estonia / Georgia), lanzado a finales de 2013, pero poco ha circulado en 2014, fue lanzado en 2015 en una docena de países de todo el mundo, lo que provocó un fuerte boca a boca como en los cines españoles nuestra red (cerca de 50 000 entradas). Continúa su viaje en este comienzo de año 2016 en Francia e Italia.

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La fuerza de animación británica

Las 5 películas para el público joven está dominado por la animación británica: Shaun las ovejas de la película, Paddington y Canción del Mar (película irlandesa dirigida por Tomm Moore). Con dos películas francesas El pequeño príncipe y Ernest y Célestine , también un top 5 dominado por las películas de animación tenemos.

Varias películas de Cannes 2015 jefe de programación en su país de origen

Entre las películas premiadas por Cannes en 2015, muchos éxito de público en el Europa Cinemas su país de origen: El Alto Sun Croacia (Un Certain Regard), todo el nuevo testamento en Bélgica y Las 1001 Noches en Portugal (Quinzaine de Administración), la langosta en Grecia y el hijo de Saúl en Hungría (Competencia oficial) o incluso el documental sobre Ingrid Bergman Jag är Ingrid Suecia (Cannes Classics). Estas películas también tienen una exitosa carrera fuera de su país de producción.

El éxito popular indicativo de sus culturas de origen

Las habitaciones también dan paso al éxito popular. Jefe de programación y simplemente varias películas cuyo éxito es todavía muy nacional, como el gran registro de la comedia española Ocho apellidos catalán (188 000 entradas en la red cines españoles), la película de guerra de Estonia en 1944 , la película en la holandesa Publieke Werken ,la película de suspenso político rumano de esto tenía? ,  la película de desastres noruega Bølgen y la comedia “policía” alemán para niños, Rico, Oskar und das Herzgebreche .

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Mañana  o el encuentro de un sujeto, salas y el boca a boca

Lanzamiento 2 de diciembre en Francia, con una cierta modestia (154 copias), el documental Melanie Laurent y Cyril Dion ya alcanzó los 300 000 entradas (incluyendo 75 000 en el Europa Cinemas) al final del año. Entre las razones de su éxito: el papel de las redes sociales, una gran comunidad federada de los espectadores a través de la plataforma de crowdfunding y un gran vistas previas de turismo. La película superará el millón de entradas y es un éxito en el extranjero, sobre todo en Bélgica y Suiza.

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Claude-Eric Poiroux, Jean-Baptiste Selliez de mayo de el año

31 marzo, 2016 / RD

El 30% de las películas producidas en España no se estrenan

 

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FUENTE: EUROPA PRESS via APC

El número de cines se reduce más del 85% desde 2003. Menos del 20% de las películas estrenadas tienen a una mujer como protagonista. Presentado el “III Informe sobre el Estado de la Cultura Española”.

EUROPA PRESS, 30/03/2016. Según muestra este estudio, al que ha tenido acceso Europa Press, en 2014 produjeron un total de 216 películas y se estrenaron 153, unas cifr as que se acercaron en 2003 (110 cintas y 108 estrenos), al tiempo que descendió también el número de pantallas en un 85 por ciento: de las 4.253 de comienzos de la pasada década, a las 3.700 de 2014, un 87 por ciento menos.

Asimismo, este informe destaca que el número de productoras activas se ha triplicado en los últimos años, pero un pequeño porcentaje sobrevive. Por un lado, cada año aparecen alrededor de 150 productoras nuevas y, por otro, de las 89 casas que rodaron al menos un filme en 2000, solo un 15 por ciento estaba en activo en 2014.

Asimismo, alrededor del 85 por ciento de las productoras solo ruedan una película al año y el 95 por ciento de ellas cuentan solo con un 95 por ciento de trabajadores en nómina, lo que, según este informe, demuestra que las productoras que permanecen no crecen.

Respecto a la modificación de la Ley de Cine, que sustituye las ayudas a la amortización por ayudas anticipadas y selectivas sobre proyecto, este informe señala que la norma “contempla la posibilidad de que las diferentes líneas de ayuda queden configuradas como reembolsables para los supuestos en los que las actuaciones financiadas hayan obtenido resultados positivos para los beneficiarios”.

En este sentido, apunta que se “desmonta” de esta forma el “edificio legislativo de la Ley de Cine de 1994 de Protección y Fomento a la Cinematografía, “sin haberse sopesado las consecuencias que pueden tener para la industria cinematográfica tales cambios”.

CRECE EL USO DE STREAMING EN MÚSICA

En cuanto a la música, este informe destaca el aumento del 10,9 por ciento en 2015 de la facturación por ventas de música respecto al año anterior, impulsado por los servicios de streaming, que alcanza cifras similares a la venta del CD: 30,6 millones de euros, un 39,8 por ciento más que en 2014.

En concreto, pone de relieve datos de Spotify del uso de sus servicios en España, “uno de sus mercados más maduros”, tal y como señala este informe: el 27,7 por ciento de los internautas del país usa Spotify semanalmente.

Asimismo, este informe pone de relieve el aumento de demanda del vinilo en países como Estados Unidos –donde en el primer trimestre de 2015 supuso más ingresos que Spotify y canales de vídeo como YouTube y Vevo– o Italia, un soporte que en España, sin embargo, refleja “una proporción ínfima de las ventas” y que tiene un “crecimiento sostenido, pero modesto” en el país.

En cuanto a la música en directo, destaca un aumento de casi un diez por ciento en la facturación en 2014. Sin embargo, precisa que estas cifras no superan a las de hace un lustro debido al impacto de la subida del IVA al 21 por ciento.

BIBLIOTECAS: CAÍDA DEL 60% DEL PRESUPUESTO

Otro de los puntos en los que se centra este informe son las bibliotecas públicas, cuyo descenso presupuestario entre 2009 y 2015 ha sido del 60 por ciento. A ello se suma el cambio en los soportes y canales y la necesidad, según argumenta, de no primar solo la inversión sino la atracción de usuarios y la oferta de contenidos referenciales.

Asimismo, el III Informe sobre el Estado de la Cultura Española” elaborado por Fundación Alternativas pone de relieve el “incremento constante en el número de usuarios de bibliotecas públicas”, aunque con una “señalada y continua disminución del ratio de préstamos por usuario”.

FALTA DE COLECCIONISMO

En lo referente al mercado del arte, este informe alude a la falta de coleccionismo, motivado, en lo referente a la obra antigua –que supone una parte muy importante del patrimonio artístico español– por la existencia de una legislación “muy restrictiva”.

En concreto, recuerda que la ley de patrimonio “limita mucho el mercado”, puesto que las obras con una antigüedad superior a los cien años necesitan un permiso de exportación, que concede el Gobierno, cuya concesión se hace más difícil cuando más importante es la obra. Esto, según argumenta, hace que las grandes piezas sean “inexportables”, que su venta se limite al mercado español y, por ello, los precios de venta son “significativamente menores”.

Por otro lado, este informe hace referencia a la desaparición de las ayudas estatales para las ferias de arte, lo que supone un problema para el galerista que quiere participar en una feria en el extranjero, donde el uso de un stand de 40 metros cuadrados puede alcanzar los 40.000 dólares, según explica.

Un centenar de agentes culturales consultados por la Fundación Alternativas suspenden con una nota general 4,6 a la cultura en España. Por ámbitos, en referencia a la fiscalidad, no contemplan grandes cambios en el IVA ni se confía en la implantación a corto plazo del IVA reducido, tal y como pone de manifiesto la nota del 4,9 que otorgan.

En cuanto a un trato fiscal más favorable al mecenazgo a corto plazo, los agentes culturales dan un suspenso con un 4,3, una nota ligeramente superior (4,9) en el caso de sus expectativas respecto a los efectos favorables que pueden tener las elecciones municipales y autonómicas.

7 marzo, 2016 / RD

EXHIBIDORES Y DISTRIBUIDORES CINEMATOGRÁFICOS SE REÚNEN PARA ANALIZAR EL ANTEPROYECTO DE LEY DEL CINE DE ANDALUCÍA

Reunion CEA

– La reunión celebrada en la sede de CEA ha contado con la presencia del Presidente de la Confederación que ha mostrado su apoyo al sector

El Presidente de la Confederación de Empresarios de Andalucía, Javier González de Lara, se ha reunido en el día de hoy con la Asociación de Empresas de Distribución de Andalucía (AEDAVA), que preside Rogelio Delgado Romero, y con la Asociación de Empresarios de Cines de Andalucía, presidida por Filomeno Martínez Aspe, organizaciones miembros de pleno derecho de la Confederación, para analizar de forma conjunta el anteproyecto de ley del cine de Andalucía, aprobado recientemente por el Consejo de Gobierno de la Junta de Andalucía.

Los Presidentes de ambas organizaciones han mostrado su satisfacción por el inicio del procedimiento legislativo de esa ley que supone una ventana de oportunidad para el desarrollo del sector, dado que implica la asunción plena por parte de la Comunidad Autónoma de sus competencias en la materia.

Asimismo, el comienzo de este camino legislativo debe ser un paso decisivo para la consolidación del sector desde un punto de vista económico y empresarial, más allá de los éxitos que la cinematografía andaluza viene produciendo en los últimos años.

Especialmente significativo se considera la futura Estrategia Andaluza para el Impulso de la Industria Cinematográfica, documento de planificación previsto en la Ley que contendrá, entre otras cuestiones, el sistema de selección de proyectos, la cuantía de los recursos públicos que se inviertan y los necesarios mecanismos de evaluación permanente. Esta estrategia planificadora, similar a la existente en otras CCAA, deberá aportar estabilidad y coherencia al apoyo público a un sector que mantiene unos 7.000 empleos estables en nuestra Comunidad.

El Presidente de la Confederación de Empresarios de Andalucía ha mostrado, por su parte, su total apoyo y confianza en el sector empresarial del cine, así como ha compartido la importancia del enfoque económico y empresarial de las actuaciones a desarrollar, a fin de contribuir a la consolidación de un importante sector de actividad vinculado a la cultura y al ocio en Andalucía. Asimismo, ha asumido el interés por trasladar a la Consejería de Cultura aquellas cuestiones que puedan mejorar el contenido de la ley, especialmente las relativas a la adaptación a la normativa comunitaria, fomento de la exhibición y de la formación de público, impulso a las nuevas tecnologías y la necesaria participación institucional en los órganos emanados de la Ley.

En palabras del presidente de los Distribuidores, Rogelio Delgado: “si queremos un sector del cine más competitivo tenemos que apostar por empresa andaluzas más competitivas y con una mayor capacidad de actuación”. Esto trae consigo facultar, en palabras de Filomeno Martínez de Aspe, presidente de los Exhibidores: “el acceso a los recursos financieros y por tanto a las nuevas tecnologías que modifican la exhibición y la distribución. En esto es determinante que las nuevas actuaciones prioricen la capacidad de evolucionar hacia empresas de mayor volumen en facturación y con accesos a los instrumentos financieros que hagan posible la innovación en un sector como el cine tan afectado por los cambios técnicos”.

Las conclusiones de la reunión mantenida serán enviadas a la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía a la que se solicitará una reunión para abordar las propuestas de mejora consensuadas por los distintos sectores empresariales.