MEDIA Salles data at the Berlinale

The statistics elaborated by MEDIA Salles reveal that in the 33 countries whose data is already available, from Iceland to Russia, from Portugal to Turkey, spectators in 2014 came to 1,167.2 million, with a 1.3% increase compared to the 1,151.9 million in 2013.

This increase does not mean that the situation is the same everywhere since, whilst the 18 countries in Western Europe – with a total of 829.8 million admissions compared to 831.2 in 2013 – record a substantially stable situation (-0.2%), the 15 in Central and Eastern Europe and the Mediterranean Rim close the year with a 5.2% increase in admissions and a total of 337.4 million tickets sold, compared to 320.7 million in 2013. This is the ninth consecutive increase, which has caused these countries to almost double their audiences.
The lack of homogeneity in these results also emerges within the two macro-regions.

Western Europe 
In Western Europe, as in 2013, there is a prevalence of countries with a negative trend. Nevertheless, on average the drops prove to be more limited than in the previous year.
Large markets like the United Kingdom close the year with a negative result (-4.9%), Germany, where a dip of 5.9% has been estimated, and Italy, which, with an estimated decrease of around 6.7%, comes to a halt just under the 100-million threshold.
Drops in audiences have also been recorded in Luxemburg (-6.5%), Norway (-6.1%), Austria (-5.8%), Switzerland (-5.7%), Denmark (-4.8%).
Slighter decreases can be seen on markets such as Portugal (-3.8%), Finland (-3.4%), Iceland (-2.3%) Ireland (-2.0%) and Sweden (-1.9%).
The Netherlands manages to limit its losses and remain basically stable (-0.2%).
The tickets lost in these fourteen countries are almost entirely compensated for by the brilliant results in France (+7.7%) and Spain (+13.6%). The former country, with over 208 million spectators, confirms its position as the leading market in Europe, whilst the latter, thanks mostly to the success of domestic films, gains around ten million admissions and puts an end to the series of drops that started in 2005.
A positive result is to be seen for Belgium, too, where estimates indicate a slight increase (+1.1%). Liechtenstein almost conserves a balance with the previous year’s results.

Central and Eastern Europe and the Mediterranean Rim
If, in Western Europe, there is a prevalence of countries with a negative trend, in Central and Eastern Europe and on the Mediterranean Rim the opposite is true.
There is a prevalence of positive results and for some countries 2014 was a record year.
This is the case on markets such as Lithuania (+37.5%) or Serbia (+24.8%) but also on a large market like Turkey (+21.8%) and, to a lesser extent, Romania (+12.1%), Poland (+11.2%), Slovakia (+10.4%), Hungary (+8.4%) and the Czech Republic (+4.5%). Also growing, though only slightly, is Estonia (+1.6%). Instead, a slightly negative trend is recorded on the most important market in the area, i.e. Russia (-1.1%), whilst more evident drops affect Latvia (-3.1%), Cyprus (-4.6%), Bulgaria (-5.1%) and Croatia (about -7%). It is not a happy year for Slovenia, which experiences a drop of over 20%.

Digital rollout nears completion

During 2014 digital screens continued to increase: whilst there were 31,097 at the beginning of the year, or 84% of total screens, twelve months later they were touching on 34,000 units (33,881) with a penetration rate of 91%.
Amongst the main factors to affect this phenomenon is the acceleration in conversion in some countries where digitization had remained below the average for the Continent. This is the case on a large market such as Italy, where at the start of 2014 digital screens accounted for 76%; here around 600 new digital projectors were added over the last 12 months. In the same way, Spain, which started 2014 with 70% digital screens, installed around 300 units, whilst, on the other hand, witnessing a reduction in the total number of venues and screens.
The increases recorded in Turkey are also considerable, with around 200 new digital projectors and a penetration rate rising from 51% to a little under 60%, and on smaller markets, such as Estonia, where the number of digital screens rose from 29 to 38, and Serbia, where they increased from 27 to 43.

All in all, the efforts of European cinemas to achieve technological updating seem to be making progress, though in a context where, as emerges from the first data available on admissions 2014, many countries record decreases in admissions, a situation that is a cause of concern to exhibitors, particularly in view of the investments that will be needed to keep up with technological innovation or to replace projectors nearing obsolescence.

 PaisesDigital
TRADUCCION AUTOMATICA

Datos MEDIA Salles en la Berlinale

Las estadísticas elaboradas por MEDIA Salles revelan que en los 33 países cuyos datos ya está disponible, desde Islandia hasta Rusia, desde Portugal hasta Turquía, espectadores en 2014 llegaron a 1,167.2 millones, con un incremento del 1,3% respecto al 1,151.9 millones en el 2013.

Este incremento no significa que la situación es la misma en todas partes, ya que, mientras que los 18 países de Europa occidental – con un total de 829,8 millones de admisión en comparación con 831,2 en 2013 – grabar una situación sustancialmente estable (-0,2%), el 15 en el Central y Europa del Este y la Cuenca del Mediterráneo cerrar el año con un incremento del 5,2% en los ingresos y un total de 337,4 millones de billetes vendidos, en comparación con 320,7 millones en 2013. Este es el noveno aumento consecutivo, lo que ha provocado que estos países casi el doble de su público .
La falta de homogeneidad en los resultados también surge dentro de las dos macrorregiones.

Europa Occidental
En Europa occidental, como en 2013, hay una prevalencia de los países con una tendencia negativa. Sin embargo, en promedio, las gotas demuestran ser más limitado que en el año anterior.
Los grandes mercados como el Reino Unido cierran el año con un resultado negativo (-4,9%), Alemania, donde se ha estimado una caída del 5,9%, e Italia, que, con una disminución estimada de alrededor de 6,7%, se detiene justo bajo el umbral de 100 millones de dólares.
Gotas en el público también se han registrado en Luxemburgo (-6,5%), Noruega (-6,1%), Austria (-5,8%), Suiza (-5,7%), Dinamarca (-4,8%).
Descensos más leves se pueden ver en mercados como Portugal (-3,8%), Finlandia (-3,4%), Islandia (-2,3%) Irlanda (-2,0%) y Suecia (-1,9%).
Holanda logra limitar sus pérdidas y seguir siendo básicamente estable (-0,2%).
Los boletos perdidos en estos catorce países son compensados casi en su totalidad por los brillantes resultados en Francia (+ 7,7%) y España (+ 13,6%). El antiguo país, con más de 208 millones de espectadores, confirma su posición como líder en el mercado en Europa, mientras que los últimos, gracias sobre todo al éxito de las películas nacionales, las ganancias alrededor de diez millones de espectadores y pone fin a la serie de gotas que se inició en 2005.
Un resultado positivo es para ser visto en Bélgica, también, donde las estimaciones indican un ligero aumento (+ 1,1%). Liechtenstein casi conserva un equilibrio con los resultados del año anterior.

Europa Central y Oriental y la Cuenca del Mediterráneo
Si, en Europa occidental, hay una prevalencia de los países con una tendencia negativa, en Europa central y oriental y en la cuenca del Mediterráneo es todo lo contrario.
Hay una prevalencia de resultados positivos y para algunos países 2014 fue un año récord.
Este es el caso en los mercados como Lituania (+ 37,5%) o Serbia (+ 24,8%), sino también en un mercado tan grande como Turquía (+ 21,8%) y, en menor medida, Rumanía (+ 12,1%), Polonia (+ 11,2%), Eslovaquia (+ 10,4%), Hungría (+ 8,4%) y la República Checa (+ 4,5%). También en crecimiento, aunque sólo ligeramente, es Estonia (+ 1,6%). En cambio, una tendencia ligeramente negativa se registra en el mercado más importante de la zona, es decir, Rusia (-1,1%), mientras que las gotas más evidentes afectan Letonia (-3,1%), Chipre (-4,6%), Bulgaria (-5,1%) y Croacia (-7%). No es un año feliz para Eslovenia, que experimenta una caída de más del 20%.

Despliegue digital llega a su fin

Durante 2014 pantallas digitales siguieron aumentando: mientras que había 31 097 a principios de año, o 84% de las pantallas en total doce meses después de que se tocaban en 34.000 unidades (33.881) con una tasa de penetración del 91%.
Entre los principales factores que afectan a este fenómeno es la aceleración de la conversión en algunos países en los que la digitalización ha permanecido por debajo de la media del continente. Este es el caso en un mercado grande, como Italia, donde en el comienzo de 2014 pantallas digitales representaron el 76%; aquí se añadieron alrededor de 600 nuevos proyectores digitales en los últimos 12 meses. De la misma manera, España, que comenzó 2014 con pantallas digitales 70%, instalado alrededor de 300 unidades, mientras que, por otro lado, ser testigo de una reducción en el número total de lugares y pantallas.
Los aumentos registrados en Turquía también son considerables, con alrededor de 200 nuevos proyectores digitales y una tasa de penetración pasando de 51% a poco menos de 60%, y en los mercados más pequeños, como Estonia, donde el número de pantallas digitales subió 29-38 y Serbia, donde aumentaron 27-43.

Con todo, los esfuerzos de los cines europeos para lograr la actualización tecnológica parecen estar haciendo progresos, aunque en un contexto en el que, como se desprende de los primeros datos disponibles sobre los ingresos 2014, ficha muchos países disminuye en los ingresos, una situación que es una causa de preocupación para los expositores, sobre todo en vista de las inversiones que serán necesarias para mantenerse al día con la innovación tecnológica o para reemplazar los proyectores se acercan a la obsolescencia.

 

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