Asociacion Empresas Distribucion Audiovisual Andalucia

Francisco Gómez Reyes recibe el Premio Asecan Industria-Aedava 2017

El veterano exhibidor y productor malagueño Francisco Gómez Reyes recibirá el Premio ASECAN Industria-Aedava 2017. Por cuarto año consecutivo, y en virtud del convenio firmado con ASECAN, la Asociación de Empresas de Distribución Audiovisual de Andalucía -Aedava- concede este premio con el fin de reconocer una personalidad o institución relacionada con el campo de actuación de la distribución y la exhibición en Andalucía.

Nacido en mayo de 1925, Francisco Gómez Reyes, posiblemente sea el empresario andaluz dentro del sector del cine y la producción audiovisual de mayor edad en activo. A sus casi 92 años sigue despachando asuntos a diario. Su dilatada vida profesional empezó en 1953 con la apertura del Cine Alfil en Fuengirola, sala que sigue en funcionamiento y a la que sigue vinculado. En su experiencia como exhibidor operó una amplia cadena de cines por la Costa del Sol: desde Algeciras a Málaga. Como productor participó en Orfeo Films, junto con José Mª Forqué, donde produjo ocho películas, entre otras el éxito “Madrid Costa Fleming”. En los años 80 y 90 desarrolló su faceta como productor de televisión realizando programas para cadenas de televisión nacional.

La Gala de entrega de los Premios ASECAN del Cine Andaluz 2017 se celebrará en el Teatro Lope de Vega de Sevilla el próximo sábado 28 de enero de 2017 a las 12:30 de la mañana. Cuenta con la colaboración oficial de la Fundación de la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE), y con el apoyo de la Consejería de Turismo y Deporte de la Junta de Andalucía, Fundación Aisge, Fundación Unicaja, Instituto de la Cultura y las Artes del Ayuntamiento de Sevilla -ICAS-, Aedava, The Louca Factory, Isemco, Cruzcampo, Renfe, Lagomar Travel, Bandalai Sevilla, OBBIO/Holiday y el Master de Cine y Televisión de la Universidad de Almería.

Anuncios

LOS ESPECTADORES DE CINE SUPERAN LOS 15,5 MILLONES EN ANDALUCÍA

El Cine motor de la cultura en Andalucía

LOS ESPECTADORES DE CINE SUPERAN LOS 15.5  MILLONES EN ANDALUCÍA

El precio medio de la entrada en Andalucía se sitúa en 5.41 €

 

El año que ahora se cierra puede ser el año de la recuperación del cine en Andalucía. Según las previsiones realizadas el  número de espectadores se situara levemente por encima de los 15.500.000.

grafico-1

Fuente: Propias .Anuario SGAE. Elaboración: Servicio Técnicos AECA-AEDAVA            Grafico 1

 

Tras la profunda crisis en el años 2013 y conforme se recupera la situación económica el crecimiento de espectadores va en paralelo teniendo en cuenta que las películas de los últimos años, especialmente las española, vienen marcando unos máximos históricos

Esto teniendo en cuenta que el ajuste de precios medios fue realmente importante.

grafico-2

Fuente: Propias .Anuario SGE. Elaboración: Servicio Técnicos AECA-AEDAVA  Grafico 2

Como podemos ver desde un máximo de casi 6 € de media por entrada en el año 2013 en este año 2016, según las previsiones, se situara en 5.41 € que es una reducción de más del 10 % y esto teniendo en cuenta que el IVA del Cine es, desde 2012, del 21%. Por lo tanto la bajada real de precio se sitúa por encima de un 23 % (Incremento IVA mas bajada precio) que soportan la cadena de valor del cine; Exhibidores y distribuidores que se vieron obligados a un ajuste complejos y salas.

En Andalucía desde 2012 se cerraron más de 12 complejos con un total de 79 pantallas. Esta situación es más impactante en la zona rural y no urbana donde los cines prácticamente desaparecieron en las localidades de menos de 100.000 hbt. Excepto en la zona periférica de las grandes ciudades de Andalucía.

El esfuerzo de las empresas de exhibición y distribución , que según los datos de la sistema SAE crean más de 3.450 empleos estables en Andalucía-más de 750.000 jornadas de trabajo al año-es una muestra del esfuerzo de estas empresa por mantenerse en un mercado maduro y de una competencia multinacional muy fuerte.

El presente año la recaudación, según previsión, superara los 84 millones de € en Andalucía, Consolidado la posición de nuestra CC.AA como la tercera en recaudación de España. Este dato aunque pueda parecer importante es relativo pues si lo corregimos con la subida del IVA y la inflación de estos años en euros constantes la recaudación está por debajo de la alcanzada por el año 2012

grafico-3

Fuente: Propias .Anuario SGE. Elaboración: Servicio Técnicos AECA-AEDAVA            Grafico 3

Si comparamos la situación de las diversas provincias vemos que es Huelva la que más espectadores porcentuales crece y esto debido a la apertura de nuevos complejos cinematográficos.

A continuación Granada en donde la amplia población joven y el mantenimiento de número de complejos, hace que el crecimiento sea superior al 20 % comparando 2012 a las previsiones de 2016. Almería es la otra provincia con crecimiento importante a pesar del cierre de salas y donde por primera vez, según previsiones, se llegara al 1.0000.000 de espectadores.

En el punto contrario se encuentra Córdoba en donde la crisis económica y del sector aun no consigue igualar, según previsiones, los número del 2012.

Situación parecida en Cádiz, Jaén y Málaga donde los incrementos se sitúan entre el 5 y el 10 %.

En Sevilla las recuperación de espectadores superior al 15 % en esto cinco años da señal que la actividad sigue en una progresión importante y es de esperar que en los próximos dos años se apertura algún nuevo complejo en base a los desarrollos de centros comerciales previstos.

El Cine en Andalucía, con estos datos, da muestra de la progresión de su actividad a pesar de no estar dotado por parte de las administraciones de elementos que le permita competir en nivel de igualdad con el resto de empresas de otros territorios.

En términos nacionales el cine en Andalucía representa el 17 %, aproximadamente, de la cuota de mercado consolidando la Comunidad como el tercero del cine de España, tras Madrid y Catalunya.

La Convección de Distribuidores y Exhibidores en Sevilla: un encuentro de amistad

 En el marco del Festival de Cine Europeo de Sevilla la Asociación de Distribuidores de Andalucía (AEDAVA) en colaboración con la Asociación de Exhibidores de Andalucía (AECA), organizó el pasado sábado el primer encuentro con exhibidores nacionales. Un encuentro al que asistió Cine&Tele Online.

Este reunión tenía el triple objetivo de presentar el catalogo de las distribuidoras andaluzas para la presente temporada, que los exhibidores conocieran el Festival de Cine Europeo de Sevilla y ampliar el conocimiento mutuo entre las empresa andaluzas y la nacionales de exhibición y distribución.

especial-cine-exhiibdores

Filomeno Martínez de Aspe (presidente de AECA), Juan Miguel Chiclana (Artesiete) Juan Ramón Gómez-Fabra (presidente FECE) y Rogelio Delgado (presidente AEDAVA)

En los Cines Nervión se desarrollo la reunión de trabajo que contó con la asistencia de Juan Ramón Gómez Fabra, presidente de la Federación de Cines España (FECE), y representantes de Cinesa, Yelmo, ABC-Exina, Cine Sur, Odeón, Unión Cine Ciudad, Artesiete Holea, Multicines AFCINE, Cines Broadway, Cineapolis-Al Ándalus, ACEC, y Palafox que, en su conjunto, representan más del 62 por ciento de todas las pantallas de cine España y la casi totalidad de las existente en Andalucía.

La jornada comenzó la intervención de la  empresa Youfeelm, liderada por los jóvenes emprendedores andaluces Esperanza Moreno y Raúl Díez, que comercializa los títulos de cine por medio de la creación de eventos cinematográficos a medida de los espectadores en las salas y en ciudades que los mismos seleccionan. Esta nueva modalidad está teniendo una amplia difusión y concitando el interés de los exhibidores.

A continuación Rogelio Delgado presento el catálogo de Cada Films que se inicia con Tamara y la Catarina, de la directora hispano-mexicana Lucía Carreras, producía por la propia Cada y la mexicana Underdog, que cuenta con el apoyo de Canal Sur; la película se estrenará el próximo día 18, tras su paso por el Festival Iberoamericano de Huelva, donde también compite por el máximo premio. Otros títulos de la distribuidora son: La 4ª Compañía, premio del FIG, dirigida por Amir Galván Cervera y Vanessa Arreola; y  la coproducción entre Alemania y Luxemburgo  La Cara Oculta de la Luna, basada en el best seller de Martin Suter y dirigida por Stephan Rick y también la producción Yo no soy guerrillero de Cada Films y Escuadrón Cíñeme de México con la dirección de Sergio Sanchez y el apoyo de Canal Sur. 

Filomeno Martinez de Aspe, de European Dream Factory (EDF), líder en Andalucía,  dio a conocer un catálogo donde destacan las películas de valores y europeas. En los próximos meses estrenará The Vessel (El Navío), producida por Terrence Malick y protagonizada por Martin Sheen; Falling de la directora Ana Rodríguez Roswell que compite por el Colón de Oro del Festival de Cine de Huelva, y la producción norteamericana Lo que la verdad importa, dirigida por el español Paco Arango, rodada en Canadá, y realizada con fines benéficos que llegará a salas el próximo mes de febrero.

eclair-exhibidores

Adrirán Villaroya y Álex van Hemmen de CinemaNext/Proyecson

Este encuentro es la primera vez que se realiza y está organizado por las patronales deExhibidores de Andalucía, AECA, y la patronal de Distribuidores, AEDAVA, con la colaboración del Festival Europeo de Cine de Sevilla y el apoyo de la empresaCinemaNext / Proyecson, líder europeo en digitalización y servicios para la exhibición.

Actualmente en Andalucía existen 85 complejos de cine con un total de 548 pantallas. Más de 14 millones de espectadores acudieron el pasado año al cine en Andalucía que pagaron una media de 5.51 € -casi un 20 % menos que la media de España- y facturando en taquilla 77.59 millones de euros. Entre el sector de ladistribución y exhibición se crean 2.390 empleos directos a los que se tiene que sumas los empleos indirectos (limpieza, seguridad, etc.).

HUMAN ya disponible en proyecciones bajo demanda y educativas

La empresa CADA FILMS y la empresa Youfeelm , ambas andaluzas y ambas asociadas en AEDAVA , acuerdan para desarrollar las proyecciones a demanda .

Sevilla, octubre, 2016. – La película documental HUMAN nos mira directamente y nos invita a mirar. Mirar hacia dentro para descubrir un lugar donde encontrarnos. “Pone un espejo en diferentes lugares del mundo para ver que nos parecemos”. Sólo así ‘Human’ logra dar voz a los que piden ser escuchados. El ser humano pide a gritos humanidad y hay quien ofrece la fórmula para alcanzarla. Porque, como demuestra ‘Human’, siempre podemos observar la belleza de nuestro mundo. Lo difícil, a veces, es verla en los que tenemos en frente.

Después de cerca de dos meses de presencia en salas de cine de toda España la película, distribuida por CADA FILMS, comienza una nueva andadura bajo el impulso de youfeelm, plataforma de cine bajo demanda en salas. Youfeelm ofrece su servicio a través de toda España contando con más de ochenta cines asociados a través de todo el país y un catálogo de películas de todos los géneros. A través de la web de youfeelm cualquier espectador o grupo puede solicitar un evento para disfrutar de ‘Human’ en la gran pantalla, eligiendo la sala, el día y la hora. En su primer año en funcionamiento más de 14.000 espectadores se han reunido en salas de cine para ver sus películas favoritas a través de youfeelm en más de 90 eventos en toda España.

Además, y dado el especial atractivo de HUMAN a nivel pedagógico, se tendrá la posibilidad de reunir a estudiantes de secundaria y universitarios para la asistencia a proyecciones especiales con coloquios en las que compartir la experiencia humana y antropológica con el resto de espectadores.

——

Link para peticiones de eventos y pases en youfeelm: http://www.youfeelm.com/titulo/human/

Contacto youfeelm: hola@youfeelm.com

 

Los exhibidores europeos solicitan a las instituciones una política común para la protección de los cines y las películas europeas

Publicado por
La comunidad cinematográfica internacional se ha reunido en el Festival Internacional de Cine de Venecia, con motivo del primer Foro de Cine Europeo de la Comisión Europea para explorar el futuro de los cines.La confederación que reúne a las principales asociaciones de exhibidores europeos, la UNIC (Union Internationale des Cinémas) y la confederación internacional de cines de arte y ensayo, CICAE (Confédération Internationale des Cinémas d’Art et Essai), han emitido una declaración sobre la salud del sector, las tendencias de la industria y los desafíos clave a los que se enfrentan los próximos años.
El comunicado comienza señalando que “todas las salas de cine de toda Europa – cualquiera que sea su tamaño o ubicación – hacen contribuciones significativas a la diversidad cultural europea, son esenciales para el éxito comercial y cultural de la industria cinematográfica europea y tienen una poderosa influencia en el tejido social. Los cines son lugares de encuentro creativos que ayudan a estimular el diálogo sobre una serie de cuestiones importantes esenciales para Europa. Fuera de la sala de proyección, los miembros de ambas confederaciones contribuyen al bienestar de las comunidades locales y facilitan la regeneración urbana y la cohesión social”.
El texto recuerda además que “las 30.000 salas de cine en toda la UE suscitan el interés por las películas nacionales, europeas e internacionales, entre los casi mil millones de espectadores que acuden a las salas para ver y debatir sobre historias que entretienen, hacen pensar y  permiten reflexionar sobre la vida cotidiana”.
El 96 por ciento de las pantallas europeas ya están digitalizados. El número de películas que se proyectó en los cines ha aumentado rápidamente en los últimos 15 años, permitiendo a los exhibidores satisfacer cada vez mejor la diversidad de programación que demanda la audiencia.
Actualmente los europeos disponen de una enorme oferta de entretenimiento digital, pero la experiencia compartida y exclusiva de ver una película en la gran pantalla se ha convertido en un acto cada vez más importante para los europeos. Según UNIC y CICAE, “la popularidad del cine en nuestros días en Europa, se ve reflejada tanto en la cifra de espectadores como en la taquilla. En 2015, los espectadores cinematográficos en la UE aumentaron un 7,4 por ciento hasta los 976 millones de entradas vendidas. La taquilla aumentó hasta 7.300 millones de euros. Mientras que el sector del DVD, Blu Ray y VoD sigue su lucha contra los altos niveles de piratería, ir al cine sigue siendo el pilar fundamental de la trayectoria comercial de una película. Este buen comportamiento del sector a su vez ayuda a mantener cientos de miles de empleos para los jóvenes en su mayor parte, tanto en zonas urbanas, como las zonas rurales en todas las regiones de Europa”, explican ambas entidades, que abogan por mantener la exclusividad de la sala de cine como primera ventana de explotación y solicitan políticas de promoción del cine europeo:
El éxito de las películas en las salas de cine también ayuda a impulsar la audiencia en otras plataformas de exhibición, además de su rendimiento económico. El crecimiento en las ventanas posteriores a la sala de cine- incluyendo vídeo bajo demanda – sólo puede desarrollarse sobre una base fuerte como ésta y no en detrimento de la exclusividad de los cines como primera ventana. Con más de 1.600 películas estrenadas en toda la Unión Europea cada año, los exhibidores solicitan la necesidad de implementar estrategias para atraer espectadores para las películas europeas”.
En opinión de los exhibidores, “existe la necesidad de ampliar los esfuerzos, tanto en la distribución y la exhibición de películas para dar a conocer a los espectadores los títulos locales y también los europeos. Asimismo, hay una necesidad urgente de diálogo abierto entre todas las partes interesadas de la industria, incluyendo a los responsables de los diferentes fondos para la financiación de las películas, con el fin de incrementar aún más los niveles de producción actuales, que desde el punto de vista de los exhibidores no necesariamente reflejan lo que demanda la audiencia ni la capacidad del sector”.
Según las dos confederaciones de exhibidores, actualmente, “ir al cine en Europa se ha convertido en una experiencia cada vez más atractiva, diversa e inmersiva gracias a las iniciativas empresariales innovadoras y a las continuas inversiones realizadas por los exhibidores. Los cines europeos han invertido masivamente para digitalizar sus salas”. De hecho, según UNIC y CICAE, “en los últimos 10 años, los exhibidores de toda Europa – en colaboración con los distribuidores y organismos públicos – han invertido más de 1.500 millones euros en la reconversión digital de sus cines”.
La tecnología digital ha dado lugar a un cambio en el ecosistema cinematográfico, con una mayor calidad de imagen y sonido, más flexibilidad en la programación y una mejor interrelación con el espectador. Como se puso de manifiesto anteriormente, estos cambios han dado lugar a un aumento significativo en el número de películas que se proyectan anualmente en los cines y han cautivado al espectador”.
Pero eso no es todo, las patronales de la exhibición señalan que “el sector sigue apostando por la innovación. Los exhibidores están experimentando ahora con estrategias de marketing en redes sociales, aplicaciones para móviles, además de promociones y eventos para atraer a más público. En los próximos años, el seguimiento y el análisis profundo del comportamiento de los clientes serán esenciales. A medida que los exhibidores de cine y sus socios experimenten y colaboren para mejorar aún más en el análisis de datos, surgirá una gran oportunidad para la promoción de películas nacionales y europeas, así como para que los exhibidores independientes puedan utilizar estrategias basadas en estos datos en busca del éxito empresarial. Es una oportunidad que los organismos cinematográficos públicos europeos de los diferentes países y la Comisión Europea deben evaluar cuidadosamente”, apuntan.
El documento presentado en Venecia dice también que “la experiencia dentro de la sala continúa transformándose. Algunos exhibidores siguen invirtiendo en otras tecnologías innovadoras  como sistemas de sonido envolventes y proyección láser y de gran formato. Por su parte, otros empresarios están invirtiendo en nuevos diseños y conceptos de sala o en una nueva generación de butacas con el objetivo de ofrecer una experiencia aún más confortable”.
Si bien estos esfuerzos ayudan al sector para competir con confianza con la gran cantidad de opciones de ocio online de hoy en día, también existen riesgos asociados a la diversificación en el sector. “Los cines más pequeños y rurales, en particular, carecen de los recursos necesarios para invertir en estas nuevas mejoras con el consiguiente riesgo de quedarse atrás y obsoletos. Hay una urgente necesidad de aumentar el intercambio de información en torno a los estándares tecnológicos entre todos los interesados en el negocio del cine para garantizar que en el futuro todas las películas se proyectarán en todo tipo de salas de cine”.
Por otra parte, el sector se enfrenta al gran reto de cautivar a una nueva generación de amantes del cine y para ello todos los cines experimentan activamente con nuevas iniciativas de participación juvenil. Cines de toda Europa – en especial los cines de arte y ensayo – contribuyen enormemente cada día al descubrimiento de nuevos talentos europeos para las nuevas audiencias y a la preservación de la rica herencia de la historia del cine europeo. Especialmente los cines con dicha programación diversa se enfrentan al reto de que las películas independientes de Europa por lo general no cuentan con grandes presupuestos de marketing y, a menudo, carecen también de estrategias de estreno internacionales, ni tan siquiera para todo un país. Esto hace aún más importante el gran esfuerzo que realizan estos exhibidores a nivel local en la programación y comercialización de estos títulos”.
UNIC y CICAE exigen a la Comisión Europea y a los diferentes organismos de todos los Estados miembros de la UE que ayuden a asegurar que el sector de exhibición siga creciendo. Para las dos organizaciones de exhibición existe una gran variedad de posibilidades para que estas instituciones apoyen al sector de exhibición y especialmente a los pequeños cines y a los locales de una única pantalla, para desarrollar aún más su capacidad y en beneficio de todos.
“En un momento en que se requieren líderes en la Unión Europea para navegar en un paisaje político plagado de  euroescépticos y con grandes desafíos internacionales e institucionales, es esencial que Europa adopte  el enfoque correcto respecto a la cultura y el cine”, indican.
El cine, las artes y los sectores culturales y creativos en general pueden desempeñar un papel clave en el restablecimiento de una corriente positiva hacia el futuro del proyecto europeo, al mismo tiempo que fortalecen la diversidad cultural, la cohesión social y el desarrollo económico en todos los miembros de la UE”, recoge la declaración.
Para los exhibidores “el apoyo al sector del cine a través del programa MEDIA de Europa Creativa, así como una mejor coordinación con los responsables de las políticas nacionales y los organismos cinematográficos, la participación más justa de las nuevas plataformas online en el panorama cinematográfico actual y mayores esfuerzos en la lucha contra la violación de los derechos de autor son absolutamente esenciales. En este contexto, la red de salas de Europa Cinemas es una iniciativa ejemplar en la formulación de políticas culturales europeas y debería reforzarse aún más. El 25º aniversario del programa MEDIA es una ocasión ideal para celebrar los logros de Europa en la promoción de películas europeas no nacionales y en el fomento del diálogo cultural.
Así, UNIC y CICAE solicitan a las instituciones europeas medidas como:
  • Fortalecer el apoyo a los sectores europeos de exhibición y distribución cinematográfica con el fin de dar a conocer a la audiencia los estrenos de películas europeas
  • Dejar de apoyar proyectos de estrenos simultáneos en salas y video bajo demanda, dada la débil efectividad mostrada para la industria en general y reconocer el valor de la ventana de explotación exclusiva de la sala de cine
  • Redoblar los esfuerzos en la lucha contra piratería y la vulneración de los derechos de propiedad intelectual a escala comercial a través de la estrategia de “seguir al dinero” y mediante una mayor coordinación de las actividades entre los estados miembros en este ámbito
  • Garantizar que los estados miembros de la UE que lo deseen puedan solicitar un impuesto a las plataformas de video bajo demanda internacionales para apoyar el cine nacional, una obligación que ya está vigente en varios países.
  • Seguir excluyendo a los servicios audiovisuales de las negociaciones comerciales en curso alrededor de acuerdo comercial transatlántico con Estados Unidos.
  • Impedir la aplicación del Country of Origin Principle de la directiva sobre el satélite y cable en los servicios online ya que esto podría dañar seriamente la exclusividad del cine en determinados territorios.
UNIC y CICAE esperan continuar colaborando con la Comisión Europea, el Parlamento Europeo y todos los Estados miembros de la UE para garantizar que la estrategia europea para el cine y su industria ofrezca el mayor beneficio para el público europeo y el sector cinematográfico de la región.

El cine de verano de tu pueblo es ilegal

EXHIBICIONES FRAUDULENTAS

EL ESPAÑOL . @delgadobarragan –
http://www.elespanol.com/cultura/cine/20160722/141986703_0.html  

La plaga de las proyecciones al aire libre deja al sector cinematográfico en una lucha contra la Administración Pública, la misma que debería protegerlos.

Un cine de verano en Sevilla.

Un cine de verano en Sevilla. Efe

¿Has ido últimamente a algún cine de verano? ¿Qué película ponían? ¿Buscando a Dory, Palmeras en la nieve? Probablemente la proyección a la que fuiste es ilegal. Cada verano los municipios españoles se llenan de cines al aire libre, muchos los organizan los propios ayuntamientos que incumplen la Ley al proyectar títulos estrenados hace menos de 12 meses. Año tras año los gremios de exhibidores denuncian la mala gestión de las instituciones.

La Ley del Cine tiene previstos estos casos: ‘Las Administraciones Públicas que efectúen proyecciones cinematográficas, no incluirán en su programación películas de una antigüedad inferior a 12 meses’. Esto se hace para proteger a los cines convencionales de los alrededores de las zonas costeras, cuyos cines de verano generan una situación de competencia desleal. Estas instituciones (ayuntamientos, centros cívicos…) antes de elaborar su programación se tienen que poner en contacto con los representantes del sector cinematográfico para saber si esa exhibición es dañina o no. En caso de que lo sea y la película llegue a proyectarse, la Ley tiene previsto una sanción leve que conlleva un apercibimiento o multa de hasta 4.000 euros. Si las Administraciones Públicas subcontratan a una empresa de cine de temporada (dada de alta en el ICAA) para organizar esto pases no hay problema.

Cine de verano en un pueblo Madrid.

Cine de verano en un pueblo Madrid. Ayuntamiento de Alcobendas

Sin embargo, son muchos los Ayuntamientos que ni contratan ese servicio, ni piden permiso para exhibir películas que tengan menos de 12 meses. Desde la Federación de Cines de España (FECE) ponen el foco en la costa andaluza, murciana, levantina y catalana, donde el buen tiempo y la afluencia de veraneantes permiten que haya muchos espacios habilitados para la proyección de películas. Pese al gran número de cines estivales ni FECE ni los representates autonómicos reciben las peticiones correspondientes a la cantidad ingente de exhibiciones. Durante el verano la Federación nacional sólo ha recibido siete peticiones de ayuntamientos, pero sólo dos de ellos seguían el cauce legal. El resto ni se han puesto en contacto con ellos.

La Asamblea General de la Asociación de Exhibidores de Andalucía (AECA) tampoco ha recibido muchas peticiones. Su presidente, Filomeno Martínez de Aspe, afirma que “las peticiones son mínimas, en comparación con las proyecciones que nos enteramos que hay”. Martínez de Aspe cuenta que normalmente son los ayuntamientos los que organizan las proyecciones y que “movilizan a mucha gente”. “Una playa donde se proyecta una película gratuitamente, por ejemplo, suele tener cines cerca y eso les perjudica mucho”, explica a EL ESPAÑOL. El protocolo que sigue la AECA consiste en mandar una carta a la Administración correspondiente y “normalmente ellos rectifican, por la cuenta que les trae, porque una vez que tienen un aviso se le puede reclamar legalmente”, señala Martínez de Aspe. Este modo de actuar es el habitual, también lo sigue el Gremi de Empresarios de Cine de Catalunya.

No puedes ir pueblo por pueblo, ciudad por ciudad… No tenemos el apoyo de las Administraciones Públicas porque son ellos mismos los que lo hacen

Pilar Sierra, la Directora del Gremi, comparte la preocupación de sus colegas andaluces. “Llevamos muchos años enviando cartas, hay veces que los ayuntamientos responden bien pero otros no”, señala Sierra. Al igual que Martínez de Aspe, cuenta que son “impotentes” ante la situación porque “no podemos hacernos cargos de todo”. “No puedes ir pueblo por pueblo, ciudad por ciudad… No tenemos el apoyo de las Administraciones Públicas porque son ellos mismos los que lo hacen”, narra Sierra. El presidente de la AECA afirma que ellos no pueden ser “una policía constante”, fundamentalmente porque no es su labor y porque no tienen los recursos para ello.

Sierra cuenta que es una “plaga cuando llega el verano” y es muy preocupante porque los propios ayuntamientos están realizando “competencia desleal” contra aquellos que pagan sus impuestos y ejercen su profesión honradamente. El Gremi presentó en 2008 una denuncia contra el Ayuntamiento de Barcelona y otra contra el de Badalona porque realizaban proyecciones de manera ilegal. “Aun seguimos en los juzgados, es algo que hicimos para ejemplarizar”, cuenta Sierra. “En Barcelona capital se están todo el año proyectando películas y durante todo el año nos dedicamos a mandarles cartas, con estas actividades el Ayuntamiento de Barcelona lo que hace es competencia desleal contra el sector”, sentencia la directora del Gremi.

Son los propios ayuntamientos los que le realizan la competencia desleal al sector cinematográfico

Las agrupaciones coinciden en que si las proyecciones se hacen en localidades remotas o con un marcado carácter cultural están más que justificadas. FECE señala que recientemente un ayuntamiento del País Vasco querían hacer un ciclo de cine en euskera y les solicitaron la películaAmama, por la localidad y por el carácter de la exhibición se les puede autorizar. Pero esto no es lo más frecuente, señala la Federación. Por ello los catalanes emprendieron acciones legales contra los Ayuntamientos mencionados, además han tomado la decisión de que cada vez que envían una carta a una administración pública avisándoles de la situación también se la envían a la Generalitat. Aunque el gobierno catalán no parece hacerles caso, como tampoco lo hace la Junta de Andalucía. Martínez de Aspe afirma que “la coordinación de la administraciones públicas es fundamental”. Por su parte, Sierra hace hincapié en el hecho de que son los propios gobiernos los que dañan el sector, porque son los responsables de los ayuntamientos.

El cine de verano de la Casa Encendida de titularidad privada.

El cine de verano de la Casa Encendida de titularidad privada. Arturo Laso

“Para este verano hemos recibido una petición de tres ayuntamientos que querían poner Palmeras en la nieve, les dijimos que no podía ser porque se acaba de estrenar”, cuenta Sierra. Entre los ayuntamientos que se lo pidieron estaban los municipios catalanes de Sant Cugat y Gavá. Sin embargo, en la página web de ambos cabildos la película dirigida por Fernando Gómez Molina se proyectará a cargo de los ayuntamientos durante el verano. Pese a que Sierra les denegó el derecho de exhibir el largometraje, Sant Gugat y Gavá han hecho caso omiso. Además, en su programación hay otras películas cuya exhibición incumple la ley. El 21 de julio el Ayuntamiento de Gavá organizó la proyección del filme Anacleto: agente secreto y en el mes de septiembre Sant Cugat proyectará La Juventud dos veces.

El Gremi de Empresarios de Cine de Catalunya le negó a dos ayuntamientos la petición de exhibir ‘Palmeras en la nieve’, pero la van a poner de igual forma

No es el caso de estos dos ayuntamientos, pero “hay mucha gente que lo hace con desconocimiento absoluto porque la gente cree que desde el momento que están las películas en el mercado se pueden exhibir”, explica el presidente de la AECA. De dónde sacan las película es una de las dudas que tienen desde la federación de exhibidores, ya que aunque hay películas que se pueden obtener en DVD a los seis meses de su estreno, otras se obtienen mediante una descarga ilegal. Esto ocurrió el verano pasado en Elche, un cine de titularidad pública que puso la película Elm Streetilegalmente y que, además, ya había levantado polémicas anteriormente.

“Parece que a todo el mundo le gusta cobrar por su trabajo, pero a los que hacen películas no quieren pagarle por él”, señala Sierra dejando abierto un tema que año tras año se repite pero sigue sin encontrar su solución

CADA FILMS invitada al  Bolonia Lab 2016

La presente edición gira sobre  el tema “La experiencia cinematográfica en la era del entretenimiento digital”

Desde mañana sábado un conjunto de profesionales europeos convocados por el programa EUROPA CINEMA reflexionaran e intercambiaran experiencias sobre el futuro del cine en el marco de la creación de nuevas experiencias para nuevos públicos.

El encuentro está inscrito el festival  Il Cinema Ritrovato (http://www.ilcinemaritrovato.it/)  que redescubre  obras perdidas u olvidadas del patrimonio cinematográfico, para  involucrar a las nuevas generaciones de espectadores.

Por parte de la productora y distribuidora andaluza acude Rogelio Delgado, director de CADA FILMS, que viene desarrollando la implantación de  programas europeos en empresas de exhibición y distribución de Andalucía, además de ocupar la presidencia de AEDAVA. (www.aedava.com)

El seminario será dirigido por Madeleine Probst (Watershed Media Centre à Bristol, GB, Vice-présidente d’Europa Cinemas), asistido por Mathias Holtz (Folkets Hus och Parker, Suecia) y Daniel Sibbers (Director de Marketing de Yorck Kinogruppe, Alemania).

En esto cinco días de trabajo en Bolonia se abordan diferentes temas : Nueva imagen de las Salas de Cine, Marca y salas de exhibición, Formación de Audiencias, Desarrollo de Audiencias Diversas para Películas Diferentes, La creación de experiencias cinematográficas. Trabajando en red para alcanzar a las nuevas audiencias, BIG DATA y Cines.

Al seminario asisten cerca de cuarentas profesionales del Cine de Bulgaria, Bélgica, Croacia, Francia, Alemania, Hungría, Hong Kong, Italia, Macedonia, Holanda, Polonia, Suecia, Eslovaquia, Suecia e Inglaterra.

El programa EUROPA CINEMA establecido en 1992 con financiación del programa MEDIA (Europa Creativa) y el Centro Nacional de Cine y la imagen en movimiento (CNC), Europa Cinemas es la primera red de salas de programación principalmente europeas .Su objetivo es proporcionar apoyo las instalaciones operativas y financieras que se han comprometido a programar un número importante de películas europeas no nacionales ya establecer acciones de animación y promoción hacia un público joven. Con Eurimages y el Ministerio de Asuntos Exteriores francés, la acción de Europa Cinemas se extiende a Europa del Este, los Balcanes, Rusia y Turquía.

Además desde  2003, entrega  Label Europa Cinemas que  tiene como objetivo aumentar la promoción, la circulación y la proyección de películas europeas en las pantallas de la red, que se encuentra en toda Europa. El Sello es otorgado por un jurado de miembros de Europa Cinemas a una película europea presentada en cinco grandes festivales: Panorama (Berlinale) Quincena (Festival de Cannes), En la Competencia Oficial (Karlovy Vary Int . Festival de cine), Concorso Internazionale y Cineasti del Presente (Festival del film Locarno) y Giornate degli Autori (Festival de cine de Venecia).

Para seguir el LAB : # ECBoLab2016