Asociacion Empresas Distribucion Audiovisual Andalucia

Entrega del premio INDUSTRIA a Fco.Gomes Reyes

El pasado sábado entregamos el premio de la industria del Cine en la Gala ASECAN al productor y exhibidor Francisco Gomez Reyes, un ejemplo de profesionalidad y entrega. 

Anuncios

Un imperio malagueño en cinemascope

Entrevista de Fco.Griñan aparecida en Diario Sur 

Francisco Gómez Reyes, ayer, en su despacho del edificio Alfil de Marbella
Francisco Gómez Reyes, ayer, en su despacho del edificio Alfil de Marbella / Josele-Lanza –
  • Francisco Gómez Reyes, creador del mayor grupo exhibidor de Málaga con hasta 42 salas, recibe el homenaje del cine andaluz

 

  • Propietario del Albéniz, Palacio del Cine, Regio, Aleixandre y Alfil, el empresario marbellí también produjo ocho películas dirigidas por José María Forqué

 

Uno de sus cines asomaba su marquesina sobre el Llano de la Trinidad de la capital proclamando que se llamaba Emperador. Y aunque el que fue su propietario niega que fuera autobiográfico, lo cierto es que ese nombre define a la perfección a Francisco Gómez Reyes, el empresario marbella que construyó el mayor imperio de exhibición cinematográfica de Andalucía. En los años setenta y ochenta llegó a contar con 42 salas desde Algeciras hasta Vélez. Ypor el norte extendió sus butacas hasta Córdoba. «Me hacía 70.000 kilómetros en el coche cada año», asegura el exhibidor, que también se metió a productor de la mano de su amigo José María Forqué. En Málaga llegó a controlar hasta ocho pantallas, con el Circuito Palacio del Cine que se disputaba los espectadores con el otro gran grupo de la época, Astoria. «Nada de multisalas, sino grandes salones de mil y más butacas», recuerda el empresario, que recibirá el próximo sábado 28 de enero el Premio Asecan Industria del cine andaluz.

«Tenía una fuerza tan grande que me permitía elegir los mejores estrenos, aunque considero que mi mayor mérito es haber sido productor de cine», explica Gómez Reyes, que resume de manera gráfica su entrada en la compañía Orfeo junto a su socio y amigo José María Forqué: «Él rodaba las películas y yo las pagaba». Y todavía se acuerda de algunas cantidades, como los doce millones de pesetas de la época –unos 72.000 euros de hoy día– que costó ‘No es nada mamá, solo un juego’ (1974), un drama con su toque de ‘thriller’ y «morbo» –apunta– que se rodó en Venezuela con el «bonachón» Paco Rabal, la italiana Alida Valli y el británico David Hemmings, que se había convertido en toda una estrella internacional después de protagonizar para Antonioni la mítica ‘Blow up’. «Sólo al actor inglés le pagamos unos dos millones, pero me daba igual porque el dinero entraba por las taquillas como un río», reconoce. Solo hay que ver los números de esta olvidada cinta de Forqué para comprobar sus palabras: recaudó cinco veces más de lo que costó, 66 millones de pesetas –unos 400.000 euros de hoy–. «Además la vendimos en todo el mundo gracias a su reparto», apostilla el también productor de la célebre ‘Madrid, Costa Fleming’.

Aunque su primer negocio fue una carpintería, entró en el negocio del cinemaScope en los años cincuenta con la sala Lid de Marbella. Después llegó el Alfil, que tomó su nombre de un tablero de ajedrez que cubría la fachada del local. Una pieza del juego que sigue dando nombre a este grupo familiar. En los 60 expandió el tablero y el alfil comenzó a comerse torres, reinas y algún que otro rey. En Málaga jugó partidas maestras, donde arrancó con un peón, el cine Aleixandre (antiguo Royal), y fue conquistando casillas cada vez más valiosas con el Palacio del Cine (Capitol), Emperador (Plus Ultra), Regio, Zayla, París, Lope de Vega (en Pedregalejo) y, finalmente, coronó la jugada con el emblemático Albéniz. «Mis salas eran las mejores y, cuando llegó la moda de las multisalas en los 80, las adaptamos, pero aquello solo sirvió durante un tiempo por lo que opté por ir dejando el negocio», admite el exhibidor que vivió éxitos arrolladores como el estreno en exclusiva de ‘Tiburón’ (1975).

Francisco Gómez hace recuento de aquellas salas que alimentaron los sueños de película de miles de malagueños desde su despacho del Edificio Alfil de Marbella, el mismo que antes ocupaba su cine homónimo y que hoy alberga oficinas y el prosaico Registro de la Propiedad. A sus 92 años, el exhibidor y productor sigue acudiendo a diario a su empresa, aunque confiesa que ahora son los «niños» quienes la llevan. Se refiere a sus seis hijos, que han diversificado la actividad, aunque mantienen un cine. Bueno, en realidad es una multisala, está en Fuengirola y anuncia en su fachada que a su dueño le gusta el ajedrez: el Alfil. Un hombre al que ahora premian por ser un maestro del jaque mate en las taquillas.

Francisco Gómez Reyes recibe el Premio Asecan Industria-Aedava 2017

El veterano exhibidor y productor malagueño Francisco Gómez Reyes recibirá el Premio ASECAN Industria-Aedava 2017. Por cuarto año consecutivo, y en virtud del convenio firmado con ASECAN, la Asociación de Empresas de Distribución Audiovisual de Andalucía -Aedava- concede este premio con el fin de reconocer una personalidad o institución relacionada con el campo de actuación de la distribución y la exhibición en Andalucía.

Nacido en mayo de 1925, Francisco Gómez Reyes, posiblemente sea el empresario andaluz dentro del sector del cine y la producción audiovisual de mayor edad en activo. A sus casi 92 años sigue despachando asuntos a diario. Su dilatada vida profesional empezó en 1953 con la apertura del Cine Alfil en Fuengirola, sala que sigue en funcionamiento y a la que sigue vinculado. En su experiencia como exhibidor operó una amplia cadena de cines por la Costa del Sol: desde Algeciras a Málaga. Como productor participó en Orfeo Films, junto con José Mª Forqué, donde produjo ocho películas, entre otras el éxito “Madrid Costa Fleming”. En los años 80 y 90 desarrolló su faceta como productor de televisión realizando programas para cadenas de televisión nacional.

La Gala de entrega de los Premios ASECAN del Cine Andaluz 2017 se celebrará en el Teatro Lope de Vega de Sevilla el próximo sábado 28 de enero de 2017 a las 12:30 de la mañana. Cuenta con la colaboración oficial de la Fundación de la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE), y con el apoyo de la Consejería de Turismo y Deporte de la Junta de Andalucía, Fundación Aisge, Fundación Unicaja, Instituto de la Cultura y las Artes del Ayuntamiento de Sevilla -ICAS-, Aedava, The Louca Factory, Isemco, Cruzcampo, Renfe, Lagomar Travel, Bandalai Sevilla, OBBIO/Holiday y el Master de Cine y Televisión de la Universidad de Almería.

LOS ESPECTADORES DE CINE SUPERAN LOS 15,5 MILLONES EN ANDALUCÍA

El Cine motor de la cultura en Andalucía

LOS ESPECTADORES DE CINE SUPERAN LOS 15.5  MILLONES EN ANDALUCÍA

El precio medio de la entrada en Andalucía se sitúa en 5.41 €

 

El año que ahora se cierra puede ser el año de la recuperación del cine en Andalucía. Según las previsiones realizadas el  número de espectadores se situara levemente por encima de los 15.500.000.

grafico-1

Fuente: Propias .Anuario SGAE. Elaboración: Servicio Técnicos AECA-AEDAVA            Grafico 1

 

Tras la profunda crisis en el años 2013 y conforme se recupera la situación económica el crecimiento de espectadores va en paralelo teniendo en cuenta que las películas de los últimos años, especialmente las española, vienen marcando unos máximos históricos

Esto teniendo en cuenta que el ajuste de precios medios fue realmente importante.

grafico-2

Fuente: Propias .Anuario SGE. Elaboración: Servicio Técnicos AECA-AEDAVA  Grafico 2

Como podemos ver desde un máximo de casi 6 € de media por entrada en el año 2013 en este año 2016, según las previsiones, se situara en 5.41 € que es una reducción de más del 10 % y esto teniendo en cuenta que el IVA del Cine es, desde 2012, del 21%. Por lo tanto la bajada real de precio se sitúa por encima de un 23 % (Incremento IVA mas bajada precio) que soportan la cadena de valor del cine; Exhibidores y distribuidores que se vieron obligados a un ajuste complejos y salas.

En Andalucía desde 2012 se cerraron más de 12 complejos con un total de 79 pantallas. Esta situación es más impactante en la zona rural y no urbana donde los cines prácticamente desaparecieron en las localidades de menos de 100.000 hbt. Excepto en la zona periférica de las grandes ciudades de Andalucía.

El esfuerzo de las empresas de exhibición y distribución , que según los datos de la sistema SAE crean más de 3.450 empleos estables en Andalucía-más de 750.000 jornadas de trabajo al año-es una muestra del esfuerzo de estas empresa por mantenerse en un mercado maduro y de una competencia multinacional muy fuerte.

El presente año la recaudación, según previsión, superara los 84 millones de € en Andalucía, Consolidado la posición de nuestra CC.AA como la tercera en recaudación de España. Este dato aunque pueda parecer importante es relativo pues si lo corregimos con la subida del IVA y la inflación de estos años en euros constantes la recaudación está por debajo de la alcanzada por el año 2012

grafico-3

Fuente: Propias .Anuario SGE. Elaboración: Servicio Técnicos AECA-AEDAVA            Grafico 3

Si comparamos la situación de las diversas provincias vemos que es Huelva la que más espectadores porcentuales crece y esto debido a la apertura de nuevos complejos cinematográficos.

A continuación Granada en donde la amplia población joven y el mantenimiento de número de complejos, hace que el crecimiento sea superior al 20 % comparando 2012 a las previsiones de 2016. Almería es la otra provincia con crecimiento importante a pesar del cierre de salas y donde por primera vez, según previsiones, se llegara al 1.0000.000 de espectadores.

En el punto contrario se encuentra Córdoba en donde la crisis económica y del sector aun no consigue igualar, según previsiones, los número del 2012.

Situación parecida en Cádiz, Jaén y Málaga donde los incrementos se sitúan entre el 5 y el 10 %.

En Sevilla las recuperación de espectadores superior al 15 % en esto cinco años da señal que la actividad sigue en una progresión importante y es de esperar que en los próximos dos años se apertura algún nuevo complejo en base a los desarrollos de centros comerciales previstos.

El Cine en Andalucía, con estos datos, da muestra de la progresión de su actividad a pesar de no estar dotado por parte de las administraciones de elementos que le permita competir en nivel de igualdad con el resto de empresas de otros territorios.

En términos nacionales el cine en Andalucía representa el 17 %, aproximadamente, de la cuota de mercado consolidando la Comunidad como el tercero del cine de España, tras Madrid y Catalunya.

La Convección de Distribuidores y Exhibidores en Sevilla: un encuentro de amistad

 En el marco del Festival de Cine Europeo de Sevilla la Asociación de Distribuidores de Andalucía (AEDAVA) en colaboración con la Asociación de Exhibidores de Andalucía (AECA), organizó el pasado sábado el primer encuentro con exhibidores nacionales. Un encuentro al que asistió Cine&Tele Online.

Este reunión tenía el triple objetivo de presentar el catalogo de las distribuidoras andaluzas para la presente temporada, que los exhibidores conocieran el Festival de Cine Europeo de Sevilla y ampliar el conocimiento mutuo entre las empresa andaluzas y la nacionales de exhibición y distribución.

especial-cine-exhiibdores

Filomeno Martínez de Aspe (presidente de AECA), Juan Miguel Chiclana (Artesiete) Juan Ramón Gómez-Fabra (presidente FECE) y Rogelio Delgado (presidente AEDAVA)

En los Cines Nervión se desarrollo la reunión de trabajo que contó con la asistencia de Juan Ramón Gómez Fabra, presidente de la Federación de Cines España (FECE), y representantes de Cinesa, Yelmo, ABC-Exina, Cine Sur, Odeón, Unión Cine Ciudad, Artesiete Holea, Multicines AFCINE, Cines Broadway, Cineapolis-Al Ándalus, ACEC, y Palafox que, en su conjunto, representan más del 62 por ciento de todas las pantallas de cine España y la casi totalidad de las existente en Andalucía.

La jornada comenzó la intervención de la  empresa Youfeelm, liderada por los jóvenes emprendedores andaluces Esperanza Moreno y Raúl Díez, que comercializa los títulos de cine por medio de la creación de eventos cinematográficos a medida de los espectadores en las salas y en ciudades que los mismos seleccionan. Esta nueva modalidad está teniendo una amplia difusión y concitando el interés de los exhibidores.

A continuación Rogelio Delgado presento el catálogo de Cada Films que se inicia con Tamara y la Catarina, de la directora hispano-mexicana Lucía Carreras, producía por la propia Cada y la mexicana Underdog, que cuenta con el apoyo de Canal Sur; la película se estrenará el próximo día 18, tras su paso por el Festival Iberoamericano de Huelva, donde también compite por el máximo premio. Otros títulos de la distribuidora son: La 4ª Compañía, premio del FIG, dirigida por Amir Galván Cervera y Vanessa Arreola; y  la coproducción entre Alemania y Luxemburgo  La Cara Oculta de la Luna, basada en el best seller de Martin Suter y dirigida por Stephan Rick y también la producción Yo no soy guerrillero de Cada Films y Escuadrón Cíñeme de México con la dirección de Sergio Sanchez y el apoyo de Canal Sur. 

Filomeno Martinez de Aspe, de European Dream Factory (EDF), líder en Andalucía,  dio a conocer un catálogo donde destacan las películas de valores y europeas. En los próximos meses estrenará The Vessel (El Navío), producida por Terrence Malick y protagonizada por Martin Sheen; Falling de la directora Ana Rodríguez Roswell que compite por el Colón de Oro del Festival de Cine de Huelva, y la producción norteamericana Lo que la verdad importa, dirigida por el español Paco Arango, rodada en Canadá, y realizada con fines benéficos que llegará a salas el próximo mes de febrero.

eclair-exhibidores

Adrirán Villaroya y Álex van Hemmen de CinemaNext/Proyecson

Este encuentro es la primera vez que se realiza y está organizado por las patronales deExhibidores de Andalucía, AECA, y la patronal de Distribuidores, AEDAVA, con la colaboración del Festival Europeo de Cine de Sevilla y el apoyo de la empresaCinemaNext / Proyecson, líder europeo en digitalización y servicios para la exhibición.

Actualmente en Andalucía existen 85 complejos de cine con un total de 548 pantallas. Más de 14 millones de espectadores acudieron el pasado año al cine en Andalucía que pagaron una media de 5.51 € -casi un 20 % menos que la media de España- y facturando en taquilla 77.59 millones de euros. Entre el sector de ladistribución y exhibición se crean 2.390 empleos directos a los que se tiene que sumas los empleos indirectos (limpieza, seguridad, etc.).

HUMAN ya disponible en proyecciones bajo demanda y educativas

La empresa CADA FILMS y la empresa Youfeelm , ambas andaluzas y ambas asociadas en AEDAVA , acuerdan para desarrollar las proyecciones a demanda .

Sevilla, octubre, 2016. – La película documental HUMAN nos mira directamente y nos invita a mirar. Mirar hacia dentro para descubrir un lugar donde encontrarnos. “Pone un espejo en diferentes lugares del mundo para ver que nos parecemos”. Sólo así ‘Human’ logra dar voz a los que piden ser escuchados. El ser humano pide a gritos humanidad y hay quien ofrece la fórmula para alcanzarla. Porque, como demuestra ‘Human’, siempre podemos observar la belleza de nuestro mundo. Lo difícil, a veces, es verla en los que tenemos en frente.

Después de cerca de dos meses de presencia en salas de cine de toda España la película, distribuida por CADA FILMS, comienza una nueva andadura bajo el impulso de youfeelm, plataforma de cine bajo demanda en salas. Youfeelm ofrece su servicio a través de toda España contando con más de ochenta cines asociados a través de todo el país y un catálogo de películas de todos los géneros. A través de la web de youfeelm cualquier espectador o grupo puede solicitar un evento para disfrutar de ‘Human’ en la gran pantalla, eligiendo la sala, el día y la hora. En su primer año en funcionamiento más de 14.000 espectadores se han reunido en salas de cine para ver sus películas favoritas a través de youfeelm en más de 90 eventos en toda España.

Además, y dado el especial atractivo de HUMAN a nivel pedagógico, se tendrá la posibilidad de reunir a estudiantes de secundaria y universitarios para la asistencia a proyecciones especiales con coloquios en las que compartir la experiencia humana y antropológica con el resto de espectadores.

——

Link para peticiones de eventos y pases en youfeelm: http://www.youfeelm.com/titulo/human/

Contacto youfeelm: hola@youfeelm.com

 

Los exhibidores europeos solicitan a las instituciones una política común para la protección de los cines y las películas europeas

Publicado por
La comunidad cinematográfica internacional se ha reunido en el Festival Internacional de Cine de Venecia, con motivo del primer Foro de Cine Europeo de la Comisión Europea para explorar el futuro de los cines.La confederación que reúne a las principales asociaciones de exhibidores europeos, la UNIC (Union Internationale des Cinémas) y la confederación internacional de cines de arte y ensayo, CICAE (Confédération Internationale des Cinémas d’Art et Essai), han emitido una declaración sobre la salud del sector, las tendencias de la industria y los desafíos clave a los que se enfrentan los próximos años.
El comunicado comienza señalando que “todas las salas de cine de toda Europa – cualquiera que sea su tamaño o ubicación – hacen contribuciones significativas a la diversidad cultural europea, son esenciales para el éxito comercial y cultural de la industria cinematográfica europea y tienen una poderosa influencia en el tejido social. Los cines son lugares de encuentro creativos que ayudan a estimular el diálogo sobre una serie de cuestiones importantes esenciales para Europa. Fuera de la sala de proyección, los miembros de ambas confederaciones contribuyen al bienestar de las comunidades locales y facilitan la regeneración urbana y la cohesión social”.
El texto recuerda además que “las 30.000 salas de cine en toda la UE suscitan el interés por las películas nacionales, europeas e internacionales, entre los casi mil millones de espectadores que acuden a las salas para ver y debatir sobre historias que entretienen, hacen pensar y  permiten reflexionar sobre la vida cotidiana”.
El 96 por ciento de las pantallas europeas ya están digitalizados. El número de películas que se proyectó en los cines ha aumentado rápidamente en los últimos 15 años, permitiendo a los exhibidores satisfacer cada vez mejor la diversidad de programación que demanda la audiencia.
Actualmente los europeos disponen de una enorme oferta de entretenimiento digital, pero la experiencia compartida y exclusiva de ver una película en la gran pantalla se ha convertido en un acto cada vez más importante para los europeos. Según UNIC y CICAE, “la popularidad del cine en nuestros días en Europa, se ve reflejada tanto en la cifra de espectadores como en la taquilla. En 2015, los espectadores cinematográficos en la UE aumentaron un 7,4 por ciento hasta los 976 millones de entradas vendidas. La taquilla aumentó hasta 7.300 millones de euros. Mientras que el sector del DVD, Blu Ray y VoD sigue su lucha contra los altos niveles de piratería, ir al cine sigue siendo el pilar fundamental de la trayectoria comercial de una película. Este buen comportamiento del sector a su vez ayuda a mantener cientos de miles de empleos para los jóvenes en su mayor parte, tanto en zonas urbanas, como las zonas rurales en todas las regiones de Europa”, explican ambas entidades, que abogan por mantener la exclusividad de la sala de cine como primera ventana de explotación y solicitan políticas de promoción del cine europeo:
El éxito de las películas en las salas de cine también ayuda a impulsar la audiencia en otras plataformas de exhibición, además de su rendimiento económico. El crecimiento en las ventanas posteriores a la sala de cine- incluyendo vídeo bajo demanda – sólo puede desarrollarse sobre una base fuerte como ésta y no en detrimento de la exclusividad de los cines como primera ventana. Con más de 1.600 películas estrenadas en toda la Unión Europea cada año, los exhibidores solicitan la necesidad de implementar estrategias para atraer espectadores para las películas europeas”.
En opinión de los exhibidores, “existe la necesidad de ampliar los esfuerzos, tanto en la distribución y la exhibición de películas para dar a conocer a los espectadores los títulos locales y también los europeos. Asimismo, hay una necesidad urgente de diálogo abierto entre todas las partes interesadas de la industria, incluyendo a los responsables de los diferentes fondos para la financiación de las películas, con el fin de incrementar aún más los niveles de producción actuales, que desde el punto de vista de los exhibidores no necesariamente reflejan lo que demanda la audiencia ni la capacidad del sector”.
Según las dos confederaciones de exhibidores, actualmente, “ir al cine en Europa se ha convertido en una experiencia cada vez más atractiva, diversa e inmersiva gracias a las iniciativas empresariales innovadoras y a las continuas inversiones realizadas por los exhibidores. Los cines europeos han invertido masivamente para digitalizar sus salas”. De hecho, según UNIC y CICAE, “en los últimos 10 años, los exhibidores de toda Europa – en colaboración con los distribuidores y organismos públicos – han invertido más de 1.500 millones euros en la reconversión digital de sus cines”.
La tecnología digital ha dado lugar a un cambio en el ecosistema cinematográfico, con una mayor calidad de imagen y sonido, más flexibilidad en la programación y una mejor interrelación con el espectador. Como se puso de manifiesto anteriormente, estos cambios han dado lugar a un aumento significativo en el número de películas que se proyectan anualmente en los cines y han cautivado al espectador”.
Pero eso no es todo, las patronales de la exhibición señalan que “el sector sigue apostando por la innovación. Los exhibidores están experimentando ahora con estrategias de marketing en redes sociales, aplicaciones para móviles, además de promociones y eventos para atraer a más público. En los próximos años, el seguimiento y el análisis profundo del comportamiento de los clientes serán esenciales. A medida que los exhibidores de cine y sus socios experimenten y colaboren para mejorar aún más en el análisis de datos, surgirá una gran oportunidad para la promoción de películas nacionales y europeas, así como para que los exhibidores independientes puedan utilizar estrategias basadas en estos datos en busca del éxito empresarial. Es una oportunidad que los organismos cinematográficos públicos europeos de los diferentes países y la Comisión Europea deben evaluar cuidadosamente”, apuntan.
El documento presentado en Venecia dice también que “la experiencia dentro de la sala continúa transformándose. Algunos exhibidores siguen invirtiendo en otras tecnologías innovadoras  como sistemas de sonido envolventes y proyección láser y de gran formato. Por su parte, otros empresarios están invirtiendo en nuevos diseños y conceptos de sala o en una nueva generación de butacas con el objetivo de ofrecer una experiencia aún más confortable”.
Si bien estos esfuerzos ayudan al sector para competir con confianza con la gran cantidad de opciones de ocio online de hoy en día, también existen riesgos asociados a la diversificación en el sector. “Los cines más pequeños y rurales, en particular, carecen de los recursos necesarios para invertir en estas nuevas mejoras con el consiguiente riesgo de quedarse atrás y obsoletos. Hay una urgente necesidad de aumentar el intercambio de información en torno a los estándares tecnológicos entre todos los interesados en el negocio del cine para garantizar que en el futuro todas las películas se proyectarán en todo tipo de salas de cine”.
Por otra parte, el sector se enfrenta al gran reto de cautivar a una nueva generación de amantes del cine y para ello todos los cines experimentan activamente con nuevas iniciativas de participación juvenil. Cines de toda Europa – en especial los cines de arte y ensayo – contribuyen enormemente cada día al descubrimiento de nuevos talentos europeos para las nuevas audiencias y a la preservación de la rica herencia de la historia del cine europeo. Especialmente los cines con dicha programación diversa se enfrentan al reto de que las películas independientes de Europa por lo general no cuentan con grandes presupuestos de marketing y, a menudo, carecen también de estrategias de estreno internacionales, ni tan siquiera para todo un país. Esto hace aún más importante el gran esfuerzo que realizan estos exhibidores a nivel local en la programación y comercialización de estos títulos”.
UNIC y CICAE exigen a la Comisión Europea y a los diferentes organismos de todos los Estados miembros de la UE que ayuden a asegurar que el sector de exhibición siga creciendo. Para las dos organizaciones de exhibición existe una gran variedad de posibilidades para que estas instituciones apoyen al sector de exhibición y especialmente a los pequeños cines y a los locales de una única pantalla, para desarrollar aún más su capacidad y en beneficio de todos.
“En un momento en que se requieren líderes en la Unión Europea para navegar en un paisaje político plagado de  euroescépticos y con grandes desafíos internacionales e institucionales, es esencial que Europa adopte  el enfoque correcto respecto a la cultura y el cine”, indican.
El cine, las artes y los sectores culturales y creativos en general pueden desempeñar un papel clave en el restablecimiento de una corriente positiva hacia el futuro del proyecto europeo, al mismo tiempo que fortalecen la diversidad cultural, la cohesión social y el desarrollo económico en todos los miembros de la UE”, recoge la declaración.
Para los exhibidores “el apoyo al sector del cine a través del programa MEDIA de Europa Creativa, así como una mejor coordinación con los responsables de las políticas nacionales y los organismos cinematográficos, la participación más justa de las nuevas plataformas online en el panorama cinematográfico actual y mayores esfuerzos en la lucha contra la violación de los derechos de autor son absolutamente esenciales. En este contexto, la red de salas de Europa Cinemas es una iniciativa ejemplar en la formulación de políticas culturales europeas y debería reforzarse aún más. El 25º aniversario del programa MEDIA es una ocasión ideal para celebrar los logros de Europa en la promoción de películas europeas no nacionales y en el fomento del diálogo cultural.
Así, UNIC y CICAE solicitan a las instituciones europeas medidas como:
  • Fortalecer el apoyo a los sectores europeos de exhibición y distribución cinematográfica con el fin de dar a conocer a la audiencia los estrenos de películas europeas
  • Dejar de apoyar proyectos de estrenos simultáneos en salas y video bajo demanda, dada la débil efectividad mostrada para la industria en general y reconocer el valor de la ventana de explotación exclusiva de la sala de cine
  • Redoblar los esfuerzos en la lucha contra piratería y la vulneración de los derechos de propiedad intelectual a escala comercial a través de la estrategia de “seguir al dinero” y mediante una mayor coordinación de las actividades entre los estados miembros en este ámbito
  • Garantizar que los estados miembros de la UE que lo deseen puedan solicitar un impuesto a las plataformas de video bajo demanda internacionales para apoyar el cine nacional, una obligación que ya está vigente en varios países.
  • Seguir excluyendo a los servicios audiovisuales de las negociaciones comerciales en curso alrededor de acuerdo comercial transatlántico con Estados Unidos.
  • Impedir la aplicación del Country of Origin Principle de la directiva sobre el satélite y cable en los servicios online ya que esto podría dañar seriamente la exclusividad del cine en determinados territorios.
UNIC y CICAE esperan continuar colaborando con la Comisión Europea, el Parlamento Europeo y todos los Estados miembros de la UE para garantizar que la estrategia europea para el cine y su industria ofrezca el mayor beneficio para el público europeo y el sector cinematográfico de la región.